Хоробрая анна павловна: Состоялась церемония вручения удостоверений мировым судьям города Москвы

Программа с участием Анны Павловой в Midway Gardens, Чикаго, Иллинойс, США, 1915 г. программы. Были исполнены польские, русские и мексиканские танцы. Ее визиты в Индию и Японию привели ее к серьезному изучению их танцевальной техники. Она объединила эти исследования в восточных впечатлений, сотрудничая с Удаем Шанкаром на индийских сценах, позже ставшим одним из величайших исполнителей индийского танца и, таким образом, сыгравшим важную роль в возрождении танца в Индии.

Поскольку она была смыслом существования компании, источником ее общественной привлекательности и, следовательно, ее финансовой стабильности, бремя Павловой было непосильным. Поэтому неудивительно, что к концу жизни ее техника пошатнулась, и она все больше полагалась на свои уникальные качества личности.

Личная жизнь Павловой не была драматичной, за исключением редких профессиональных заголовков, например, когда в 1911 году она поссорилась с Мордкиным. Некоторое время она скрывала свой брак со своим менеджером Виктором Дандре.У пары никогда не было детей; однако в 1920 году Павлова основала в Париже приют для русских сирот-беженцев. Она любила птиц и животных, а ее дом в Лондоне, Ivy House, Hampstead, прославился декоративным озером с лебедями, возле которого ее фотографировали и снимали, напоминая о ее самом известном соло, The Dying Swan, , которое хореограф Мишель Фокин создал для нее в 1905 году. Эти отрывки из фильмов являются одними из немногих сохранившихся о ней и включены в сборник под названием Бессмертный лебедь, вместе с некоторыми отрывками из ее соло, снятых однажды днем ​​в Голливуде в 1924 году актером. Дуглас Фэрбенкс, старший

Анна Павловна из России, королева Нидерландов

Эмили МакМахон
© Unofficial Royalty 2014

Кредит – Википедия

Родившаяся 18 января 1795 года в роскошном Гатчинском дворце к югу от Санкт-Петербурга, Россия, великая княгиня Анна Павловна была восьмой из десяти детей и младшей дочерью Павла I, императора Всероссийского, и его второй жены Софии. Доротея Вюртембергская.

У Анны было девять братьев и сестер:

• Александр I, император Всероссийский (1777 – 1825), женат на принцессе Луизе Августе Баденской (Елизавете Алексеевне), имел двух дочерей, обе умершие в детстве
• Великий князь Константин Павлович (1779 – 1831), женат (1) принцесса Юлиана Саксен-Кобург-Заальфельдская (Анна Федоровна), детей нет (2) Иоанна, графиня Грудсинская, принцесса Лович, детей нет
• Великая княгиня Александра Павловна Российская (1783–1801), замужем за эрцгерцогом Австрийским Иосифом, графом Палатином Венгерским, имела дочь, умершую при рождении вместе с матерью
• Великая княгиня Елена Павловна Российская (1784–1803), замужем за Фридрихом Людвигом, наследным великим герцогом Мекленбург-Шверинским, имела сына и дочь
• Великая княгиня Мария Павловна Российская (1786–1859), замужем за Карлом Фридрихом, великим герцогом Саксен-Веймар-Эйзенахским, имела двух сыновей и двух дочерей, в том числе Августу Саксен-Веймар-Эйзенахскую, жену Вильгельма I, германского императора
• Великая княгиня Екатерина Павловна Российская (1788–1819), замужем за (1) герцогом Георгом Ольденбургским, имела двух сыновей; (2) У Вильгельма I, короля Вюртемберга, было две дочери
• Великая княгиня Ольга Павловна Российская (1792–1795), умерла молодой
• Николай I, император Всероссийский (1796 – 1855), был женат на принцессе Шарлотте Прусской (Александре Федоровне), имел четырех сыновей и пять дочерей
• Великий князь Михаил Павлович (1798–1849), женат на принцессе Шарлотте Вюртембергской (Елене Павловне), имел пятерых дочерей

Как и ее братья и сестры, Анна получила прекрасное образование в области искусства, математики, иностранных языков и естественных наук. Как только Анна достигла подросткового возраста, за ее руку в браке началась жесткая конкуренция. Ее рассматривали как возможную жену как Наполеона I из Франции, так и будущего Вильгельма IV из Соединенного Королевства, но семья Анны отвергла их как неподходящих. Вместо этого Анна была помолвлена ​​с будущим королем Нидерландов Виллемом II, затем принцем Оранским. Брак был устроен братом и сестрой Анны, императором Александром I и Екатериной, королевой Вюртембергской. Виллем и Анна обвенчались в капелле Зимнего дворца в Санкт-Петербурге.Петербург, Россия, 21 февраля 1816 года. Без острой необходимости немедленно вернуться в Нидерланды пара провела около года в России после свадьбы.

У Анны и Виллема было пятеро детей:

• Король Нидерландов Виллем III (1817–1890), женат (1) на Софи Вюртембергской, имел детей и (2) на Эмме Вальдекской и Пирмонтской, имел одного ребенка, королеву Нидерландов Вильгельмину
• Принц Александр «Саша» из Нидерландов (1818–1848), не женат
• Принц Хендрик из Нидерландов (1820–1879), женат (1) на Амалии Саксен-Веймар-Эйзенахской и (2) Марии Прусской, детей от обоих браков не было; Принц Хендрик умер от кори
• Принц Эрнст Нидерландов (родился и умер в 1822 г. )
• Принцесса София Нидерландская (1824–1897), вышла замуж за Карла Александра, великого герцога Саксен-Веймар-Эйзенахского, родила

Виллем II и Анна Павловна с семьей.Слева направо: будущие Виллем III, Александр, Виллем II, Анна Павловна, Софи и Хендрик; Кредит – Википедия

Анна и Виллем переехали в Нидерланды незадолго до рождения их первенца. Она стала известна в Нидерландах (которые в то время включали современную Бельгию) под голландской версией своего имени Анна Павловния. Хотя она интересовалась историей Нидерландов и довольно хорошо научилась говорить на этом языке, Анна очень тосковала по своей семье и по России.Она компенсировала это тем, что поддерживала постоянный контакт со своей семьей и воссоздавала кусочки России в Нидерландах.

Анна особенно встревожилась, когда в 1840 году семья была вынуждена покинуть Брюссель в связи с революцией и образованием Бельгии. Всегда очень наблюдательная и гордая своим впечатляющим положением, Анна обнаружила, что более мягкие социальные ограничения в Амстердаме очень трудно выдержать. Примерно в это же время Анна и Виллем также расстались из-за различий в характерах и его отношениях как с мужчинами, так и с женщинами.

Анна стала королевой Нидерландов в октябре 1840 года после отречения своего тестя. Она и Виллем II пришли к некоторому пониманию в своих отношениях в начале его правления и после этого жили вместе. Однако Анна никогда особо не общалась с голландской публикой и не была популярной королевой. Она основала несколько детских домов в Нидерландах и не вмешивалась в политику.

Виллем II умер в 1849 году, и ему наследовал его сын Виллем III. Анна уже много лет не любила придворную жизнь и во время правления сына оставила ее совсем.Хотя она обсуждала возвращение в родную Россию, Анна осталась в Нидерландах. Она умерла 1 марта 1865 года в Гааге и была похоронена в Ньиве Керк в Делфте.

Королева Анна Павловна вдова рядом с бюстом своего мужа короля Виллема II; Кредит – Википедия

Анну особенно помнят за ее связь с родом растений, названным в ее честь голландским ботаником. Павлония, произрастающая в Юго-Восточной Азии, — быстрорастущее растение; его древесина используется для изготовления музыкальных инструментов и некоторой мебели.Древесный уголь, изготовленный из дерева павловнии, используется в фейерверках, косметике, а также художниками для рисования.

Эта статья является интеллектуальной собственностью неофициальной королевской семьи и ни при каких обстоятельствах не подлежит копированию, редактированию или размещению в любой форме на другом веб-сайте. Разрешено использовать ссылку, которая ведет на неофициальную королевскую семью.

Королевство Нидерландов Ресурсы неофициального роялти

Анна Павлова — балерина, танец и смерть

Анна Павлова была известной российской прима-балериной и хореографом.Основанная ею в 1911 году труппа балета первой гастролировала по всему миру.

Кем была Анна Павлова?

Анна Павлова — российская прима-балерина конца 19 — начала 20 веков. После посещения Императорского балетного училища она дебютировала в труппе в 1899 году и быстро стала прима-балериной. Ее прорывным выступлением стал фильм «Умирающий лебедь » в 1905 году, который стал ее визитной карточкой. В 1909 году она присоединилась к Русскому балету, а в 1911 году создала собственную труппу.

Молодость

Анна Матвеевна Павловна Павлова родилась 12 февраля 1881 года — в холодный и снежный зимний день — в Санкт-Петербурге, Россия. Ее мать, Любовь Федоровна, была прачка, а отчим, Матвей Павлов, был солдатом запаса. Личность биологического отца Павловой неизвестна, хотя некоторые предполагают, что у ее матери был роман с банкиром по имени Лазарь Поляков. В детстве Павлова предпочитала считать себя плодом предыдущего брака. Она рассказала людям, что ее мать когда-то была замужем за мужчиной по имени Павел, который умер, когда она была совсем малышкой.И все же этот Павел остается загадкой для историков и биографов.

Живое воображение и любовь к фантазиям Павлову с ранних лет влекли ее в мир балета. Оглядываясь на свое детство, Павлова соответствующим образом описала свою зарождающуюся страсть к балету: «Я всегда хотела танцевать, с самых юных лет … Так я строила воздушные замки из своих надежд и мечтаний».

Несмотря на то, что они были бедны, Павлова и ее мать смогли увидеть спектакль Спящая красавица в Мариинском театре в Санкт-Петербурге.в Петербурге, когда ей было 8 лет. Очарованная увиденным, маленькая девочка с широко раскрытыми глазами заявила, что решила стать балериной. Ее мать с энтузиазмом поддержала ее стремление. Всего через два года Павлова была принята в Санкт-Петербургское Императорское балетное училище, успешно сдав вступительные экзамены. Руководил школой знаменитый балетмейстер Мариус Петипа.

В Императорском балетном училище педагоги Петипа и Павловой Екатерина Вазем и Павел Гердт быстро распознали ее незаурядный дар.Целеустремленная и амбициозная ученица, Павлова знала, что для успешной балетной карьеры потребуется гораздо больше, чем просто талант. Ее природный талант к танцам в сочетании с ее неустанной трудовой этикой резюмируется здесь ее собственными словами: «Никто не может достичь только одного таланта. Бог дает талант, работа превращает талант в гения». В 1899 году Павлова окончила Санкт-Петербургское Императорское танцевальное училище в возрасте 18 лет, грациозно перескакивая из школы на сцену в своем с трудом заработанном превращении из балетной ученицы в прима-балерину.

Балетная карьера

Поскольку Павлова закончила школу как корифея, она смогла пропустить танец в кордебалете. Другими словами, она обошла обычный обряд инициации танцев в больших группах и сразу же получила разрешение танцевать в меньших группах. Только что окончив танцевальную школу, 19 сентября 1899 года одаренная юная балерина дебютировала в труппе, танцуя в группе из трех человек в La Fille Mal Gardée . Спектакль состоялся в Мариинском театре в Санкт-Петербурге.Санкт-Петербург — тот самый театр, где в детстве Павлова впервые решила стать танцовщицей.

Вскоре карьера Павловой пошла в гору. С каждым выступлением она получала все большее признание критиков и последующую известность. Но именно в 1905 году Павлова совершила свой прорыв, когда она станцевала ведущее соло в балете хореографа Михаила Фокина «Умирающий лебедь » на музыку Камиля Сен-Санса. Своими тонкими движениями и напряженной мимикой Павлова сумела донести до зрителей сложный посыл пьесы о хрупкости и драгоценности жизни. Умирающий лебедь должен был стать визитной карточкой Павловой.

Павлова продолжала быстро подниматься по служебной лестнице. К 1906 году она уже успешно станцевала сложную партию «Жизель». Всего через семь лет своей балетной карьеры Павлова стала прима-балериной.

В 1907 году в сопровождении нескольких других танцоров Павлова отправилась в свой первый заграничный тур. Тур остановился в столицах Европы, в том числе в Берлине, Копенгагене и Праге.В ответ на признание критиков ее выступления, Павлова записалась на вторые гастроли в 1908 году. в Париже. Среди танцоров Павловой в труппе были Лоран Новикофф, Тади Славинский, Ольга Спесивцева, Анатоль Вильц и Александр Волинин. Во время гастролей Ballet Russe часто посещал Австралию и сыграл важную роль во влиянии русского балета на будущее австралийского танца.В 1910 году Павлова гастролировала по Великобритании и США. Когда она не танцевала соло, среди ее наиболее известных партнеров по танцам были Лоран Новикофф и Пьер Владимиров.

В 1911 году Павлова сделала важный шаг в своей карьере — создала собственную балетную труппу. В результате Павлова смогла сохранить полный творческий контроль над спектаклями и даже поставить собственные роли. Павлова поручила своему мужу Виктору Дандре организовать свои независимые гастроли. В последние два десятилетия своей балетной карьеры она гастролировала со своей труппой по всему миру, а маленькие девочки с трепетом наблюдали за ней и вдохновлялись стать танцовщицами, так же, как она была в Мариинском театре много лет назад.

Смерть и наследие

В 1930 году, когда Павловой было 50 лет, ее 30-летняя танцевальная карьера физически утомила ее. Она решила взять рождественские каникулы после особенно тяжелого турне по Англии. По окончании отпуска она села на поезд обратно в Гаагу, где планировала возобновить танцы. На пути из Канн в Париж поезд попал в аварию. Хотя Павлова в аварии не пострадала, ей пришлось переждать задержку снаружи на платформе поезда в течение 12 часов.

Был снежный вечер, а на Павловой была только тонкая куртка и тонкая шелковая пижама. Однажды в Голландии, через несколько дней после аварии, у нее развилась двусторонняя пневмония, и ее болезнь быстро ухудшилась. На смертном одре Павлова, увлеченная танцами до последнего вздоха, попросила в последний раз увидеть ее костюм лебедя. Она умерла в Гааге, Нидерланды, ранним утром 23 января 1931 года. Ее прах был захоронен на кладбище Голдерс-Грин, недалеко от дома Айви, где она жила со своим менеджером и мужем в Лондоне, Англия.

Павлова была одной из самых знаменитых и влиятельных балерин своего времени. Ее страсть и грация запечатлены в ярких фотопортретах. Ее наследие живет в танцевальных школах, обществах и компаниях, созданных в ее честь, и, возможно, самое главное, в будущих поколениях танцоров, которых она вдохновила.

Великая княгиня Анна Павловна, королева Нидерландов

В прошлом я уже писал статьи о дочерях российского императора Павла I: Александре, Елене, Марии и Екатерине.Итак, вот новый рассказ о его младшей дочери, великой княгине Анне Павловне, будущей королеве-консорте Нидерландов.

Великая княгиня Анна Павловна родилась 18 января 1795 года как младшая дочь императора России Павла I и императрицы Марии Федоровны. Как и любые младшие дети из других семей, она была «домашним животным» своих родителей. Поскольку она была слишком молода, чтобы проводить время со своими старшими братьями и сестрами, которые к моменту ее рождения уже были взрослыми мужчинами и женщинами, товарищами по играм Анны были два ее младших брата, Николас и Майкл.

Говорили, что трое младших детей императора Павла, Анна, Николай и Михаил, были его любимыми детьми. Это было недалеко от истины. Анне едва исполнился год, когда умерла ее бабушка, императрица Екатерина Великая. В итоге троих младших детей родители воспитывали сами. Когда в 1801 году Павла убили, Анне было всего шесть лет, но ее воспоминания об отце были полны нежности. В последующие годы она писала, как Полу нравилось иметь при себе троих младших детей, и как он говорил им, что отдалился от своих старших детей, потому что их забрали у него, как только они родились.

Анна, Николай и Михаил были очень близки друг другу. Они называли себя «Триопатия» и носили кольца как символ своей связи друг с другом. Они делились друг с другом тайнами и тяготами, и даже когда они уже были взрослыми и имели собственные семьи, их переписка никогда не прекращалась.

Что касается Анны (по прозвищу «Аннет»), то ее юношеские годы уже были омрачены различными семейными перспективами. Каждый жених пытался завоевать ее руку из-за политического значения, которое влек за собой такой прославленный брак с русской великой княгиней. Она стала притчей во языцех в Европе, когда в 1810 году французский император Наполеон Бонапарт предложил брак между ним и Анной.

После того, как Александр узнал о намерении Наполеона жениться на Анне, он сообщил эту новость своей матери, которая была потрясена этой идеей.Она заявила о преимуществах и недостатках такого брака для молодой Анны. С одной стороны, интересы государства, а с другой — счастье дочери. Императорская семья собралась вместе, чтобы обсудить этот вопрос, и, в конце концов, предложение Наполеона было вежливо отклонено — на том основании, что Анна слишком молода, чтобы выйти замуж. Позже французский император женился на австрийской эрцгерцогине Марии Луизе.

После поражения Франции в 1813 году в наполеоновских войнах и последующего изгнания Наполеона на Эльбу Россия стала ведущей европейской державой.Когда мир в Европе был наконец восстановлен, разные королевские дворы Европы соперничали за руку Анны в браке. Во второй раз Франция предлагала своего кандидата: Шарля Фердинанда, герцога Беррийского. Этот кандидат, в отличие от Наполеона, происходил из прославленной французской династии Бурбонов. Шарль Фердинанд был племянником короля Франции Людовика VIII, но Александр не поддерживал этот брак. Он чувствовал, что недавно восстановленный трон короля Людовика VIII не был прочно установлен. Его мнение разделяла вдовствующая императрица.В конце концов, император Александр и вдовствующая императрица оказались правы в своих наблюдениях за Францией и ее королем — всего несколько лет спустя Карл Фердинанд был убит, а король Людовик VIII свергнут.

Некоторое время Александр серьезно обдумывал брак между Анной и его хорошим другом, Уильямом, принцем Оранским. Принц Уильям ранее был ненадолго помолвлен с дочерью принца-регента принцессой Шарлоттой. Однако их помолвка была разорвана самой Шарлоттой в 1814 году, потому что она не хотела покидать Англию и жить в Нидерландах.Во время наполеоновских войн принц Уильям проявил себя способным полководцем и стал одним из героев битвы при Ватерлоо. Он получил образование в Оксфордском университете, а смелость и добрый характер сделали его популярным среди британцев.

У Анны и Вильгельма было пятеро детей: Вильгельм, будущий король (1817–1890), Александр (1818–1848), Генрих (1820–1879), Эрнст Казимир (1822) и Софи (1824–1897).

Будучи принцессой Нидерландов, а затем королевой, Анна погрузилась в изучение голландского языка, истории и культуры. Она лучше говорила по-голландски, чем ее франкоговорящий муж, и занималась созданием различных благотворительных организаций. Однако она никогда не забывала, что была великой княгиней Российской и считала себя высокопоставленной. Ее любовь к пышности, строгое соблюдение этикета и старых традиций, нелюдимое поведение не сделали ее очень популярной в народе.В результате ее переполняли чувства печали, тоски и обиды.

У Анны были сложные отношения с мужем. Уильяму нравилось общаться с людьми сомнительного достоинства, и он рисковал своим долгом. Он держал любовниц, что очень бесило Анну. Когда у нее украли несколько украшений, она заподозрила в причастности к этому своего мужа. Тем не менее она любила Уильяма, и ее письма семье в Россию были полны любви и преданности ему.

У нее также были бурные отношения со своим старшим сыном Уильямом и его женой Софи. Анна сильно не любила свою невестку, хотя она была ее племянницей, дочерью ее сестры Екатерины. У Анны не было особенно теплых отношений со своей сестрой, и многие предполагали, что это произошло из-за того, что Анна завидовала интеллекту и магнетизму Екатерины.

Примечание: Подробная версия этой статьи опубликована в последнем выпуске Royal Russia Annual.

Прочитайте о ее сестрах:
Александра | Елена | Мария | Екатерина

Анна Павлова — Музей Виктории и Альберта

Анна Павлова в соло Михаила Фокина «Умирающий лебедь», 1905 г., открытка с фотографии Шнайдера, Берлин, Германия, около 1909 г.

Анна Павлова (1881 — 1931) была одной из самых известных балерин всех времен.Танец был ее призванием, и до этого ни одна другая танцовщица не гастролировала так широко – по Австралии, Дальнему Востоку, Соединенным Штатам, Южной Америке и Индии. Она танцевала для зрителей, которые никогда не слышали о балете, и вдохновила целое поколение детей заняться танцами, включая Алисию Маркову и хореографа Фредерика Эштона, который впервые увидел ее в Перу.

Ранние годы

Павлова родилась в Санкт-Петербурге и увлеклась танцами, увидев постановку балета «Спящая красавица».Она обучалась в Императорском театральном училище, но к 1906 году была связана с революционными идеями Михаила Фокина, который поставил для нее знаменитую хореографию «Умирающий лебедь».

В 1909 году Павлова танцевала с труппой Дягилева в Париже, фигурируя на афише, рекламирующей сезон, но она никогда не могла быть счастлива в компании, где балерина не была главной.

Анна Павлова и Михаил Мордкин, фотография в оттенках сепии, Нью-Йорк, США, около 1910 г.

Михаил Мордкин

В 1912 году Павлова выступила в первом Королевском эстрадном представлении.Она была очень конкурентоспособна и во время занавеса дала пощечину своему партнеру Майклу Мордкину, потому что думала, что он получает больше аплодисментов.

Вражда между Павловой и Мордкиным широко освещалась в прессе. Пара произвела фурор, когда в 1910 году они вместе выступили в Palace Theatre, одном из ведущих мюзик-холлов Лондона. экстраординарный номер для мюзик-холла.Ничто не подготовило публику к тому, что произошло дальше.

Исчезли пачка Павловой и балетный костюм Мордкиной, исчезли ее пуанты. В греческих туниках и сандалиях они бросились на сцену в «Осенней вакханалии», одном из самых бурных и страстных танцев, когда-либо поставленных.

Анна Павлова и Энрико Чеккетти в Ivy House, черно-белая фотография, 1927 г.В 1913 году она ушла из Императорского русского балета, и Плющевой дом стал ее постоянным домом.

В огромном саду был большой пруд с лебедями, которые она изучала, чтобы придать реализм своей самой известной роли «Умирающий лебедь».

В Ivy House придумывались и репетировались балеты, изготавливались и хранились декорации и костюмы. В газетах и ​​журналах появлялись частые статьи и очерки, в которых показывались фотографии ее развлекающихся друзей и «расслабления» перед камерами.

К 1913 году она создала собственную компанию, бесспорной звездой которой могла бы стать.Если Дягилева сделала балет серьезным искусством, то она сделала его всемирно популярным развлечением. Павлова интересовалась местными и национальными танцами и создавала произведения на основе японских и индийских танцев, в которых она выступала с молодым Удаем Шанкаром.

Анна Павлова в «Осенней вакханалии», черно-белая фотография, около 1920 г.

Image

Павлова, более чем какая-либо другая танцовщица, символизировала балерину для ХХ века — темные выразительные глаза, бледный овал лица, окруженный строго одетыми темными волосы, элегантная, почти исхудавшая фигура и почти религиозная преданность танцу.

Популярный образ Анны Павловой в ее самом известном соло «Лебедь». На самом деле у Павловой был необыкновенный диапазон. Она танцевала Жизель. Она исполняла роли, требующие элегантности и обаяния, такие как кокетливая Китри в «Дон Кихоте» или красавица в «Рождестве».

Были соло, которые передавали сущность таких существ, как Стрекоза, или цветов, таких как Калифорнийский мак. Были балеты, вдохновленные странами, которые она посетила, такими как Япония и Индия, и их танцевальными стилями.

Осенняя вакханалия показала другую сторону. Это был танец, передававший дионисийский дух древней Греции. Она стала одержимой, опьяненной не только, как показал танец, вином, но и самим движением. Ее безумие передавалось публике, и те, кто смотрел, кричали ей, как будто они тоже танцевали древний оргиастический обряд. Таким качествам нельзя научиться. Как заметил ее учитель Чекетти: «Я могу научить всему, что связано с танцами, но у Павловой есть то, чему может научить только Бог».

Павлова очень тщательно относилась к своему внешнему виду на сцене, но в равной степени заботилась о своем имидже вне сцены. Она была в высшей степени элегантной женщиной, которая выглядела так же элегантно в моде до 1914 года, как и в моде 1920-х годов. Она всегда была идеально ухожена и явно заботилась о своем имидже не меньше, чем любая из современных супермоделей.

Сохранилось бесчисленное количество ее рекламных фотографий, сделанных перед известными зданиями и достопримечательностями по всему миру. Она могла даже сохранить свою знаменитую уравновешенность и элегантный шик на верблюде.

Наследие

Анна Павлова в Египте, фотография в оттенках сепии, 1923 год

Анна Павлова считала своей миссией нести балет в мир. Она выступала в странах, которые почти не слышали о балете и танцевальные традиции которых были очень разными. Она гастролировала как по маленьким городам, так и по крупным городам.Она очаровала публику повсюду своим артистизмом и страстной приверженностью делу и вдохновила целое поколение девочек заняться балетом.

Персонаж дня «Войны и мира» #book2movies

«У Анны Павловны несколько дней был кашель. Она, как она сказала, страдала гриппом; грипп был тогда новым словом в Санкт-Петербурге, которое использовалось только элитой.

Все без исключения ее приглашения, написанные по-французски и доставленные в то утро лакеем в красной ливрее, гласили: 

«Если вам больше нечего делать, граф (или принц), и если перспектива провести вечер с бедным больным не слишком ужасна, я буду очень рад увидеть вас сегодня вечером между 7 и 10 — Аннет Шерер.

стр. 5, Война и мир

«Князь Василий всегда говорил вяло, как актер, повторяющий заезженную партию. Анна Павловна Шемер, напротив, несмотря на свои сорок лет, была переполнена живостью и порывистостью. Быть энтузиастом стало ее социальным призванием, и иногда, даже когда ей не хотелось, она становилась энтузиастом, чтобы не обмануть ожиданий тех, кто ее знал. Сдержанная улыбка, которая, хотя и не шла к ее увядшим чертам, всегда играла на ее губах, выражала, как у избалованного ребенка, постоянное сознание своего прелестного недостатка, исправить который она не желала, не могла и не считала нужным. ”                       стр. 6, Война и мир

Анна Каренина Лев Толстой Часть 2: Главы 30-35

Глава 33

Кити познакомилась и с г-жой Шталь, и это знакомство, вместе с дружбой с Варенькой, не только оказало на нее большое влияние, но и утешило ее в душевном смятении.Она нашла это утешение в том, что благодаря этому знакомству ей открылся совершенно новый мир, мир, не имеющий ничего общего с ее прошлым, мир возвышенный, благородный, с высоты которого она могла спокойно созерцать свое прошлое. Ей открылось, что, кроме инстинктивной жизни, которой до сих пор предавалась Кити, была и духовная жизнь. Эта жизнь раскрывалась в религии, но религии, не имеющей ничего общего с той, которую Кити знала с детства и которая выражалась в ектениях и всенощных во вдовьем доме, где можно было встречаться с друзьями, и в обучении наизусть славянские тексты с попом.Это была высокая, таинственная религия, связанная с целым рядом благородных мыслей и чувств, в которые можно было не только верить, потому что так велено, в которые можно было любить.

Котик все это узнал не со слов. Госпожа Шталь говорила с Кити, как с прелестным ребенком, на которого глядишь с удовольствием, как на воспоминание о своей юности, и только однажды сказала мимоходом, что во всех человеческих горестях ничто не утешает, кроме любви и веры, и что в глазах Сострадание Христово к нам не жалкое печали — и тут же заговорило о другом.Но в каждом жесте госпожи Шталь, в каждом слове, в каждом небесном, как называла это Кити, взгляде и, главное, во всей истории своей жизни, которую она слышала от Вареньки, Кити узнавала, что что-то «это было важно», о которых до этого она ничего не знала.

Однако при всей возвышенности характера госпожи Шталь, при всей трогательности ее рассказа, при возвышенности и трогательности ее речи Кити не могла не заметить в ней некоторых черт, сбивавших ее с толку. Она заметила, что мадам Шталь, расспрашивая ее о семье, презрительно улыбнулась, что не соответствовало христианской кротости.Она заметила также, что, застав с собой католического священника, мадам Шталь старательно прятала лицо в тени абажура и как-то особенно улыбалась. Как ни тривиальны были эти два замечания, они смутили ее, и она сомневалась в госпоже Шталь. Но, с другой стороны, Варенька, одна на свете, без друзей и родственников, с меланхолическим разочарованием в прошлом, ничего не желая, ни о чем не жалея, была как раз тем совершенством, о котором Кити едва смела мечтать.В Вареньке она поняла, что стоит только забыть себя и полюбить других, и будешь спокоен, счастлив и благороден. И это было то, чем Китти мечтала быть. Видя теперь ясно, что было самым важным , Кити не удовлетворялась увлечением этим; она тотчас же всей душой отдалась той новой жизни, которая открывалась ей. По рассказам Вареньки о делах мадам Шталь и других людей, которых она упоминала, Кити уже построила план своей будущей жизни.Она, как племянница мадам Шталь, Алина, о которой Варенька много рассказывала ей, выискивала несчастных, где бы ни жила, помогала им, чем могла, давала им Евангелие, читала Евангелие больным, преступникам, умирающим. Идея читать Евангелие преступникам, как это делала Алина, особенно увлекла Китти. Но все это были тайные сны, о которых Кити не говорила ни матери, ни Вареньке.

Однако, ожидая времени для осуществления своих планов в большом масштабе, Кити уже тогда на источниках, где было так много больных и несчастных, охотно нашла случай упражняться в своих новых принципах, подражая Вареньке.

Княгиня сначала ничего не заметила, кроме того, что Кити находилась под большим влиянием своего engouement , как она это называла, на госпожу Шталь и еще больше на Вареньку. Она видела, что Кити не только подражала Вареньке в ее поведении, но бессознательно подражала ей в манере ходить, говорить, моргать глазами. Но потом княгиня заметила, что, кроме этого обожания, в дочери происходила какая-то серьезная душевная перемена.

Княжна видела, что по вечерам Кити читала французское завещание, которое ей дала мадам Шталь, чего она никогда прежде не делала; что она избегала светских знакомств и связывалась с больными людьми, находившимися под покровительством Вареньки, и особенно с одной бедной семьей, с семьей больного художника Петрова.Кити безошибочно гордилась тем, что играет в этой семье роль сестры милосердия. Все это было довольно хорошо, и княгиня ничего не могла возразить, тем более что жена Петрова была женщина вполне приятная, и что немецкая княгиня, заметив преданность Кити, похвалила ее, назвав ангелом утешения. Все это было бы очень хорошо, если бы не было преувеличения. Но княгиня увидела, что дочь бросается в крайность, и так и сказала ей.

« Il ne faut jamais rien outrer », — сказала она ей.

Дочь ничего ей не ответила, только в душе подумала, что нельзя говорить о преувеличении, когда речь идет о христианстве. Какое может быть преувеличение в практике доктрины, согласно которой человеку было приказано подставить другую щеку, когда его ударили, и отдать свой плащ, если у него отняли пальто? Но княгине не нравилось это преувеличение и еще более не нравилось то, что она чувствовала, что дочь не хочет показать ей всего своего сердца. Кити действительно скрывала от матери свои новые взгляды и чувства.Она скрывала их не потому, что не уважала или не любила свою мать, а просто потому, что она была ее матерью. Она бы открыла их кому-нибудь раньше, чем своей матери.

«Как это Анна Павловна так давно не была у нас?» — сказала княгиня однажды мадам Петровой. «Я спрашивал ее, но она, кажется, чем-то расстроена».

— Нет, маман, я не замечала, — сказала Кити, сильно краснея.

«Давно ты к ним не ходил?»

«Мы завтра в горы собираемся», — ответила Кити,

— Ну, можешь идти, — ответила княгиня, глядя на смущенное лицо дочери и пытаясь угадать причину ее смущения.

В этот день к обеду пришла Варенька и сказала, что Анна Павловна передумала и отложила поход на завтра. И княжна опять заметила, что Кити покраснела.

«Кити, а у тебя не было недопонимания с Петровыми?» сказала принцесса, когда они остались одни. «Почему она перестала посылать детей и приходить к нам?»

Кити отвечала, что между ними ничего не было и что она не может понять, почему Анна Павловна как будто недовольна ею.Китти ответила совершенно верно. Она не знала, почему Анна Павловна изменила ей, но догадывалась. Она догадывалась о чем-то, чего не могла сказать матери, чего сама себе не облекала в слова. Это была одна из тех вещей, которые знаешь, но о которых никогда не можешь сказать даже самому себе, так ужасно и постыдно было бы ошибиться.

Снова и снова перебирала она в памяти все свои отношения с семьей. Она помнила простое наслаждение, выражавшееся на круглом добродушном лице Анны Павловны при их встречах; она помнила их тайные разговоры о больном, их заговоры, чтобы отвлечь его от работы, которая ему была запрещена, и выгнать его на улицу; преданность самого младшего мальчика, который называл ее «моя Китти» и не ложился спать без нее.Как все было хорошо! Потом она вспомнила худую, ужасно худую фигуру Петрова, с длинной шеей, в коричневом пальто, с его редкими курчавыми волосами, с его вопросительно-голубыми глазами, так страшными сначала Кити, и с его мучительными попытками казаться сердечными и живыми. в ее присутствии. Она вспомнила усилия, которые она делала сначала, чтобы преодолеть отвращение, которое она чувствовала к нему, как ко всем чахоточным людям, и те усилия, которые стоили ей, чтобы придумать, что сказать ему. Она вспомнила тот робкий, смягчившийся взгляд, которым он смотрел на нее, и то странное чувство сострадания и неловкости, а потом и чувства собственной доброты, которое она испытала при этом.Как все было хорошо! Но все это было сначала. Сейчас, несколько дней назад, все вдруг испортилось. Анна Павловна встретила Кити с притворным радушием и неотрывно следила за ней и за ее мужем.

Могло ли быть причиной холодности Анны Павловны то трогательное удовольствие, которое он проявлял при ее приближении?

— Да, — думала она, — было что-то неестественное в Анне Павловне и совсем не похожее на ее добродушие, когда она сказала позавчера сердито: «Вот, он будет ждать вас; он не хочет пить свой кофе». без тебя, хотя он ужасно ослабел.»

«Да, пожалуй, тоже ей не понравилось, когда я отдал ему коврик.