Пространство амнезия: ПРОСТРАНСТВО «AMNESIA» — Загородный клуб «Орех»

Содержание

Ресторан Озёрный / Банкетная площадка На воде / Банкетный зал Амнезия — Банкет / Свадьба

Ресторан Озёрный — в заведении два просторных светлых зала (на 50 и 25 гостей) в стиле портовой таверны с белёными балками под высокими потолками, панорамными окнами и деревянной мебелью, а также уютная терраса с видом на тихое лесное озеро в окружении высоких сосен. Ресторан вмещает банкетной рассадкой 70 персон, фуршетом 100 персон.

Панорамная банкетная площадка На воде — вид на озеро с обширной зеркальной гладью воды и окружающий лес придаст Вашему торжеству самое романтическое настроение. Площадка вмещает в себя до 120 гостей в формате фуршета и до 100 гостей в формате банкета.

Пространство Амнезия / Amnesia — это фантастический комплекс, созданный в виде летающей тарелки, которая «приземлилась» в сосновом лесу Ленинградской области, рядом с живописным озером.

Действительно, когда попадаешь в банкетный зал, кажется, что находишься на борту космического корабля.

Двухуровневое пространство, площадью 1200 квадратных метров, вмещающее до 300 человек с потрясающими интерьерами, высококлассным световым и звуковым оборудованием и современной сценой, позволяет проводить мероприятия широчайшего спектра на самом высоком уровне.

Фантастический интерьерный дизайн удивляет, начиная с гардероба и продолжает будоражить воображение в тематических VIP-комнатах (Аква, Дали, Космос, Тибет, Авто), каждая из которых оформлена в своём стиле.

Банкетное меню:

от 2000 р. на человека

Проценты за обслуживание:

отсутствуют

Свой алкоголь:

бесплатно, пробкового сбора нет

Можно принести с собой:

торт, фрукты, бесплатно

Предоплата:

первый взнос (бронь) — 10 000 р.

, оставшаяся сумма за 10 дней до банкета

Банкет При заказе от 80 000 р. до 100 000 р. в подарок: свадебный каравай

Банкет При заказе от 100 000 р. до 150 000 р. в подарок: Велком №1

Банкет При заказе от 150 000 р. до 200 000 р. в подарок: 50% от стоимости торта

Банкет При заказе от 200 000 р. до 250 000 р. в подарок: горка шампанского

Банкет При заказе от 250 000 р. до 300 000 р. в подарок: Велком №2

Текстильный пакет:

скатерти и напероны на столы, чехлы на стулья — бесплатно; банты на стулья — за дополнительную плату

Расцветки текстильного пакета:

белый

Столы:

круглые, квадратные, прямоугольные

Громкая музыка:

Амнезия — круглосуточно, Озёрный — до 01:00, На воде — до 23:00

Своё оборудование:

можно

Плазменные панели:

в наличии

Проекторный экран:

в наличии

Музыкальная сцена:

в наличии

Звуковое оборудование:

в наличии

Световое оборудование:

в наличии

Система затемнения:

в наличии

Дым машина:

по запросу

Караоке:

по запросу

Танцпол:

в наличии

Кондиционер:

в наличии

Гардероб:

в наличии

Гримёрки для артистов:

в наличии

Интерьер:

Светлые тона, Романтический стиль, Темные тона, Красивый, Панорамный вид из окон

Месторасположение:

Коттедж, У воды, Панорамный вид на улице, С верандой/террасой, Зелёная зона

Амнезия:Причины,Симптомы,Лечение | doc.

ua

Виды амнезии

Выделяют две формы болезни — ретроградная (пациент не помнит события, произошедшие до болезни) и антероградная (пациент не помнит события, произошедшие после начала болезни).

Ретроградная амнезия

Как правило, не затрагивает событий, произошедших давно в прошлом, т.е. наиболее часты случаи потери памяти о последних часах или неделях, реже – месяцах. Признаком выздоровления обычно является уменьшение периода утраченной памяти, однако память о времени, непосредственно предшествующем началу заболевания, возвращается крайне редко.

Антероградная амнезия

Характеризуется неограниченным периодом утраченной памяти, длительность которого тесно связана с продолжительностью посттравматического расстройства сознательной деятельности. Если антероградная потеря памяти развилась, как последствие черепно-мозговой травмы, то период утраченной памяти будет зависеть от ее тяжести.

Существуют и другие формы амнезии, обычно классифицируемые по причинам развития, например, защитная форма заболевания, вытесняющая травмирующие события из памяти или постгипнотическая – потеря способности воспроизвести события, пережитые в состоянии гипнотического транса.

Исследователи выявляют также спонтанную потерю памяти (причины развития которой, вероятно, просто не выявлены) и синдром Корсакова (неспособность фиксировать текущие события), формирующийся вследствие недостатка витамина B1.

Независимо от формы заболевания, при выздоровлении способность к усвоению новых навыков и новой информации возвращается последней, память возвращается строго по хронологии (начиная с наиболее отдаленных воспоминаний), а непосредственно предшествующие началу развития болезни события, часто так и не восстанавливаются.

Причины

Среди наиболее распространенных причин развития амнезии можно выделить в первую очередь черепно-мозговые травмы, эмоциональный шок, опухоли и инсульты. Однако заболевание может быть спровоцировано и целым рядом других болезней, например, эпилепсия, психические заболевания, дегенеративные болезни головного мозга, метаболический энцефалопатит, интоксикация и герпетический энцефалит.

Одним из примеров психогенной амнезии, например, является диссоциативная фуга, развивающаяся в результате переезда на новое место проживания или полной смены обстановки. Пациент может оказаться совершенно не способным вспомнить свое прошлое на месяцы или даже годы, при этом он может неожиданно вспоминать и снова забывать отдельные события.

Причиной развития другой разновидности заболевания – диссоциированной, является временная потеря памяти о травмирующих событиях (потеря близких, сильный стресс, шок), однако память о других событиях и навыках остается в полном порядке. Интересно, что при диссоциированной амнезии функция памяти нарушена только в бодрствующем состоянии, тогда как в измененном состоянии сознания (сон, транс, гипноз), пациент может восстановить все события.

Среди причин, способствующих развитию синдрома Корсакова, доминируют алкоголизм и неправильное питание. С точки зрения анатомии головного мозга, любое нарушение функций его ключевых отделов способно, в зависимости от тяжести травмы, провоцировать развитие амнезии.

Симптомы

Зачастую, амнезии сопутствуют другие расстройства нервной системы и когнитивной функции головного мозга, например, явно выраженные расстройства мышления, несвязность речи, неспособность контролировать внимание, тревожность или депрессия.

Антероградная амнезия

Пациенты с антероградной амнезией при первом знакомстве демонстрируют совершенно нормальное поведение, однако проблемы с памятью легко выявляются, если в разговоре упомянуть недавние события.

Ретроградная амнезия

Страдающие ретроградной амнезией, отлично помнят недавние события, однако испытывают затруднения, припоминая события недельной или месячной давности. Эта форма заболевания может не затрагивать события далекого прошлого, поэтому необходимо поэтапно анализировать их воспоминания. Основную сложность в выявлении ретроградной амнезии создает склонность у многих пациентов заполнять пробелы в память ложными воспоминаниями.

Синдром Корсакова

О наличии симптомов синдрома Корсакова говорит дезориентация пациента во времени пространстве, нарушение внимания и ложная память (пациент сообщает о вымышленных событиях). Наиболее устойчивой к забыванию информацией, является память о самоидентификации (имя, фамилия, дата и место рождения).

Амнезия, при которой пациент не помнит отдаленных событий своего прошлого и идентифицирующие личность данные, вероятнее всего имеет психогенную природу, т.е. вызвана серьезными психическими расстройствами.

Диагностика

Для лечения амнезии необходимо максимально точно определить причину развития заболевания и все возможные параллельные провокации. Для этого при выявлении симптомов необходимо всестороннее обследование с обязательной консультацией психиатра, нарколога и невропатолога.

Для углубленной диагностики применяют специальное детальное тестирование функций памяти и осмотр у травматолога, инфекциониста, нейрохирурга и других узкопрофильных специалистов. При необходимости назначают анализ крови, ЭКГ, МРТ, компьютерную томографию и токсикологический анализ.

Лечение

Структура и функция памяти человека полностью пока не изучены и исследования в этой области активно ведутся по всему миру. Современные данные показывают, что у человека, как и у некоторых животных, в процессе запоминания участвует не только головной мозг, а и вся нервная система.

Лечение потери памяти необходимо вести аккуратно и поэтапно, особенно, чтобы не допустить замещения реальных воспоминаний – ложными. Лечение амнезии начинают с нейтрализации основной болезни или травмирующего события, а также факторов, способствовавших потере памяти.

Для медикаментозной терапии активно применяют широкий спектр антиоксидантов и нейропротекторов, например, церебролизин, мемантин, кортексин, цитофлавин, семакс, цитиколин, экстракт гинко – билоба, глицин и витамины. Очень эффективно содействуют выздоровлению разнообразные приемы и методики нейропсихологической реабилитации.

Амнезия, лечение которой осложнено психогенной природой заболевания или для лечения непрогрессирующих форм, эффективна нейропсихологическая терапия. Если действие основного заболевания и других провокаторов амнезии устранено, медикаментозную терапию ориентируют на усиление холинергической передачи головного мозга. Для этого назначают такие препараты, как пирацетам, глиатилин, пиритинол или энцефабол, церебролизин и семакс.

СТУДИО АМНЕЗИЯ — Отель MORE Spa & Resort, Крым — официальный сайт

СТУДИО АМНЕЗИЯ
Просторный обновленный однокомнатный номер с панорамным видом на море.
Модернизация 2020 год.
Балкон с потрясающим видом на Чёрное море.

Авторский дизайн, эксклюзивная дизайнерская мебель и оформление номера в спокойных тонах создают условия для комфорта и уютного отдыха.
Элитный дизайн сантехники дополняет интерьер номера, создавая роскошный и персонализированный стиль пространства. Отличительная особенность СТУДИО АМНЕЗИЯ
– отдельностоящая ванна.

Номер СТУДИО АМНЕЗИЯ расположен в современной девятиэтажной вилле на самой высокой точке комплекса отеля. Тишина, уединение, великолепные виды на море, горы и набережную Алушты. В ясную погоду можно увидеть очертания храма-маяка в Малореченском и мыс Карадаг.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ УСЛУГИ:
• услуги VIP-консьерж сервиса

ПЛЯЖ
Отель располагает собственным оборудованным мелкогалечным пляжем.

В распоряжении гостей СТУДИО АМНЕЗИЯ отдельный VIP-пляж и индивидуальные шезлонги.

Для VIP-гостей на пляже оборудована специальная зона с бунгало в балтийском стиле, элегантные пляжные кровати и шезлонги из бамбука с мягкими подушками, уютные пуфы, и исключительный премиальный сервис пляжного отдыха MORE Spa & Resort.

Яркая деталь пляжа – это lounge беседка для массажа с панорамным видом.

От номера до пляжа можно заказать электрокар, что удобно для гостей с ограниченными возможностями.

Для гостей отеля на пляже:
• пляжные кровати и шезлонги из бамбука с мягкими подушками, уютные пуфы;
• пляжные полотенца;
• бар с легкими закусками и коктейлями;
• взрослая и детская анимация;
• водные развлечения;
• услуги массажа.

СПОРТ
Спортивный клуб.
Отдельное здание новейшего фитнес-центра, площадью более 200 кв.м., оборудованного самыми современными тренажерами, кардио-зоной, блоком для силовых тренировок, групповых программ, профессиональным боксерским рингом, 25-метровым бассейном с зоной бань и саун.

Также на территории отеля:
• Скалодром;
• Теннисные корты;
• Баскетбольная площадка;
• Площадка для кроссфита;
• Площадки для йоги.

БАССЕЙНЫ
8 бассейнов.
Для любителей купаться или заниматься спортом в пресной воде, на территории СПА отеля располагается бассейны, как под открытым небом, так и крытые.
Каждый бассейн неповторим.

ДЕТЯМ
Сюжетные игровые программы с аниматорами для детей и подростков:
• детская комната;
• площадки на открытом воздухе;
• анимированные программы для детей и взрослых;
• квесты;
• мастер-классы;
• дискотеки.

РЕЛИКТОВЫЙ ПАРК
Более 80 разновидностей уникальных деревьев, кустарников и цветов. Пальмы, голубые ели, кедры, бамбуковая роща.
За счет особого микроклимата прогулки здесь благотворно влияют на нервную и дыхательную системы.
По всей территории парка установлены современные арт-объекты авторства российских и зарубежных современных художников, так что прогулка станет не только полезной для здоровья, но и интересной.

Завтраки включены.
Тип питания определяется в зависимости от тарифа

РЕСТОРАНЫ НА ТЕРРИТОРИИ ОТЕЛЯ

РЕСТОРАН ВЫСОКОЙ КУХНИ «ДОРАДО»
Меню:
• Авторская кухня из местных продуктов, винная, кофейная, чайная и десертная карты.
• MORE PIZZA – пицца (в том числе на вынос), которую мы готовим в настоящей дровяной печи.

РЕСТОРАН «МОРЕ»
Основной ресторан отеля.
Форматы:
• Шведская линия (завтрак, обед, ужин)
• Меню A la Carte
• Бар, Кафе-кондитерская, Терраса «Бельведер»

РЕСТОРАН «NATURE CLINIC»
Ресторан сбалансированного, полезного, но изысканного питания

БАРЫ

Бар у бассейна.
Авторские и самые популярные коктейли, аперитивы, легкие закуски у бассейна.

Гриль-бар.
Мясо, рыба и овощи на открытом огне, пицца, фокачча, бургеры, стейки и многое другое.

Бар на пляже.
Легкие закуски, коктейли на пляже. Вечерние программы на берегу моря.

Кальянная
Кофе по-турецки, кальяны, тихая лаунж-зона в шаге от пляжа.

ЛИЧНЫЙ БАТТЛЕР.
К гостям номера СТУДИО АМНЕЗИЯ прикреплен личный батлер, который выполнит любое поручение и обеспечит вам максимальный комфорт.

ПЛЯЖ.
Гостям гарантируется несколько личных кабан и лежаков на VIP пляже.

VIP CONSIERGE SERVICE.
Всем гостям доступны услуги VIP Concierge Service:
• прогулки на вертолете;
• устричные сеты в открытом море;
• аренда кабриолетов;
• авторские экскурсии;
• групповые туры;
• экстремальный туризм;
• VIP трансфер;
• букеты и поздравления;
• арт мастер-классы;
• морская рыбалка и прогулки;
• индивидуальные заказы.

УСЛУГИ ОЗДОРОВИТЕЛЬНОГО ЦЕНТРА
Для гостей СТУДИО АМНЕЗИЯ неограниченное посещение SPA-центров отеля.
Специальные программы и массажи для детей.

ЦЕНТР КОСМЕТОЛОГИИ
Услуги современной аппаратной и классической косметологии отеля.
Уникальные современные технологии омоложения.

NATURE CLINIC
NATURE CLINIC отеля MORE Spa & Resort – это современная клиника экспертного уровня.
Опытные специалисты NATURE CLINIC на высочайшем уровне сочетают самые современные методики диагностики и лечения с банными процедурами, комплексами массажей.

NATURE CLINIC специализируется на техниках оздоровления и профилактики старения организма, поддержания тонуса тела и укрепления иммунитета.

К услугам гостей виллы широкий выбор уникальных программ по очищению организма, борьбе с избыточным весом, нормализации работы сердечно-сосудистой системы, уровня артериального давления.

Программы, разработанные нашими специалистами, направлены на повышение уровня устойчивости организма к стрессу, борьбу с бессонницей, переутомлением, ослаблению тонуса, депрессии, проблемам лишнего веса.

ПРОГРАММЫ КЛИНИКИ ЭКСПЕРТНОГО УРОВНЯ NATURE CLINIC

  • Antiage
  • Detox
  • HeartCheck
  • Womanhealth
  • Bodyshape
  • PostCovid
  • Antistress
  • Заботаоблизких

признаки, степени, лечение, что такое избирательная и амнестическая амнезия

Память — это не просто набор сведений, а сложная функция, которая влияет на чувства и поведение человека. Воспоминания формируют личность, поэтому при их утрате или искажении страдает не только способность взаимодействовать с окружающим миром, но также психическое равновесие и единство личности.

Изменения памяти и мышления являются естественной частью старения. Но когда, вне зависимости от возраста, наблюдается значительная деградация памяти и утрачивается способность формировать новые воспоминания, стоит больше узнать о том, что такое амнезия.

Амнезия — это симптом, при котором наблюдается нарушение функции памяти с частичной или полной ее утратой. В большинстве случаев люди правильно ориентированы в собственной личности и сохраняют моторные навыки. Основная трудность заключается в изучении и обработке нового. Нарушения воспоминаний о прошлом также встречаются, но давние и яркие события сохраняются лучше, чем новая информация. Амнезия может представлять из себя кратковременное состояние, которое длится не более нескольких минут или часов, но при некоторых заболеваниях проблемы с памятью продолжаются годами и постепенно усугубляются.

В отношении амнезии что это такое лучше понять поможет представление о том, как работает память. Она включает в себя множество сложных мозговых процессов, в основе которых лежит поступление информации в нейроны в виде электрических импульсов. Обработка этой информации включает следующие шаги:

  • Регистрация — получение и восприятие нового
  • Кодирование и хранение — переработка материала, формирование ассоциаций, ассоциаций, накопление и сохранение информации. Это дает основу для обучения и мыслительной деятельности.
  • Воспроизведение — применение прошлого опыта. Одной из простых форм является узнавание — сопоставление объекта с его образом.

Амнезия возникает при нарушении какого-либо из этих этапов. Может сложиться впечатление, что страдает внимание, мышление, интеллект или речь, но на самом деле первичным является именно нарушение памяти. Если вы подозреваете у себя или своего близкого человека амнезию что это и в чем причина подскажет врач. Это состояние является симптомом, который сопровождает основную соматическую или психическую патологию, поэтому необходимо провести соответствующее лечение.

Виды и признаки амнезии

Основные признаки амнезии:

  1. Проблемы с памятью: неспособность усвоить новое, вспомнить прошлое и так далее.
  2. Дезориентация и путаница.
  3. Трудности в общении и при выполнении умственной работы в связи с нарушениями усвоения и воспроизведения информации. Это может создавать впечатление снижения в интеллектуальной сфере.
  4. Конфабуляции — ложные воспоминания.

У большинства пациентов есть проблемы с кратковременной памятью — они не могут запоминать новую информацию. При этом воспоминания на текущие события не откладываются в памяти, в то время как события прошлого сохранны. Человек может подробно рассказать случаи из детства или знать имена прежних президентов, но не вспомнит, что ел на завтрак или то, о чем с ним говорили полчаса назад. Амнестическая амнезия отличается от деменции. При деменции, помимо потери памяти, наблюдаются серьезные расстройства когнитивной сферы.

В зависимости от того, какая бывает амнезия, различаются ее особенности. Существует много разновидностей потери памяти. Вот основные виды амнезии:

  • Ретроградная амнезия — нарушение долговременной памяти, когда из нее выпадают события, которые происходили до начала болезненного состояния.
  • Антероградная амнезия — из памяти выпадают события, которые произошли после болезненного состояния.
  • Антероретроградная — сочетание ретроградной и антероградной амнезии.
  • Фиксационная амнезия — утрата способности запоминать текущие события.
  • Прогрессирующая: потеря памяти начинается с более поздних событий, но постепенно распространяется на ранние.
  • Диссоциативная амнезия: утрачиваются данные о событиях личной жизни и факты биографии, но сохраняются общие знания. Это психическая амнезия, которая развивается в результате психотравмы. Вариантом является избирательная амнезия, когда из памяти стираются события об ограниченном периоде, во время которого обычно и произошла травмирующая ситуация.
  • Диссоциативная фуга: тяжелый генерализованный вариант диссоциативной амнезии, при котором на несколько дней или часов полностью утрачивается представление о собственной личности вплоть до представления себя другим человеком. Совершаются внезапные целенаправленные побеги и путешествия.
  • Синдром Корсакова (амнестический синдром): фиксационная амнезия головы в сочетании с дезориентировкой (в пространстве и времени) и псевдореминисценциями — перемещениями воспоминаний во времени. Могут присоединяться ретроградная, антероградная амнезия.

Степени амнезии значительно различаются по тяжести и масштабам. В некоторых случаях человек может казаться полностью здоровым со стороны, но иногда он полностью теряет способность к самообслуживанию. Даже легкая амнезия влияет на повседневную деятельность, качество жизни и перспективы. Главная опасность заключается в том, что нельзя предугадать, отступит это состояние или ухудшится. Поэтому важно вовремя обратиться к специалисту для обследования и наблюдения: при правильном подходе возможно полное или частичное восстановление утраченной функции.

Причины амнезии

Любая болезнь или травма, которая затрагивает мозг, может повлиять на память. К примеру, за память ответственна лимбическая система и повреждение ее структур (гиппокамп, таламус) ведет к соответствующим нарушениям.

Причины возникновения амнезии можно разделить на органические и психогенные. Органические связаны с прямым повреждающим воздействием на структуры мозга, а психогенные являются следствием защитных механизмов психики.

Органические причины:

  • Инсульт, кровоизлияние в головной мозг.
  • Инфекционно-воспалительные заболевания головного мозга.
  • Недостаток поступления кислорода в мозг, например, в результате патологии дыхательной системы или отравления угарным газом.
  • Злоупотребление алкоголем: приводит к дефициту тиамина (витамин B1).
  • Опухоли в областях мозга, которые контролируют память.
  • Дегенеративные заболевания головного мозга: болезнь Альцгеймера и другие формы деменции.
  • Прием некоторых лекарственных средств, например, бензодиазепинов и барбитуратов.
  • Эпилепсия.
  • Черепно-мозговые травмы и операции на мозге.

Психогенные причины:

  • Шизофрения и другие психические заболевания.
  • Психотравмирующая ситуация: стихийное бедствие, насилие, боевые действия, террористический акт. Память обычно утрачивается только на травмирующее событие. Для такой частичной амнезии причинами может быть все, что способно вызвать сильный эмоциональный шок.
  • Постгипнотическое состояние.

Важно правильно определить причину патологии, так как от этого будет зависеть диагноз и лечение. Тактика ведения пациента с новообразованием или эпилепсией отличается от терапии последствий психотравмирующей ситуации. Поэтому врач, который проводит обследование, должен тщательно изучить клинический случай и уделить достаточно времени пациенту. Диагностика включает в себя изучение анамнеза, психиатрическую консультацию, беседу с родственниками, неврологическое обследование с определением рефлексов и сенсорных функций, когнитивные тесты, а также такие инструментальные методики как электроэнцефалограмма, КТ, МРТ. Может потребоваться консультация смежных специалистов.

Лечение амнезии

При амнезии лечение неспецифическое и зависит от причины. Терапия сфокусирована на стратегиях, которые помогут компенсировать проблемы с памятью. Применяются следующие подходы:

  1. Лечение первичной патологии: удаление опухоли, устранение инфекции и т. д.
  2. Создание благоприятной обстановки, нормализация режима труда и отдыха. Уже после этого видны первые признаки улучшения. Пациентам с дегенеративными процессами в мозге это помогает лучше адаптироваться и повысить способность к самообслуживанию.
  3. Лекарственная терапия. Могут назначаться ноотропные средства, производные никотиновой кислоты, витамины группы В, нейролептики, вазоактивные препараты и другие средства.
  4. Психотерапия: необходима при лечении психогенной амнезии. Позволяет осознать и проработать проблемы, связанные с амнестическими эпизодами. Проводится работа с родственниками, может использоваться гипносуггестивная терапия.

С факторами риска развития амнезии может столкнуться каждый. Поэтому не стоит забывать о простых профилактических мерах, которые снизят шанс возникновения болезненного состояния:

  • Отказ от чрезмерного употребления алкоголя.
  • Пристегивание ремня безопасности в автомобиле и надевание шлема при езде на мотоциклах и велосипедах.
  • Своевременное лечение психических и инфекционных заболеваний.
  • Немедленное обращение за медицинской помощью при возникновении симптомов острого нарушения сердечно-сосудистой, нервной или дыхательной системы. К этим симптомам относится резкая головная боль, повышение артериального давления, онемение, частичный паралич и другое.
  • Обращение к психотерапевту при стрессовых ситуациях.
  • Хорошие привычки: регулярное медицинское обследование, умеренная физическая активность, сбалансированное питание.

При амнезии что делать подскажет только квалифицированный специалист — в связи с разнообразием клинических ситуаций требуется индивидуальный подход к каждому случаю. Если вы заметили провалы или ухудшение памяти, не игнорируйте проблему: чем быстрее будет оказана помощь, тем выше вероятность ее возвращения. Но даже если эта функция не может быть восстановлена, современная медицина успешно помогает пациентам остановить развитие заболевания, адаптироваться к новому состоянию и вернуться к социальной жизни.

Амнезия как главная черта белорусской памяти

  Спектакль «Чернобыль». Фото предоставлено театром «Крылья холопа».

От редакции. Эта статья — четвертая в серии «Практически о памяти». Здесь вы можете прочитать о проекте.

Независимый белорусский театр «Крылья холопа» («Крылы халопа«) выпустил Brest Stories Guide — аудиоспектакль-путеводитель по еврейской истории Бреста. Созданное для платформы Android приложение позволяет совершить экскурсию по городу, до начала Второй мировой почти наполовину заселенному евреями, а сегодня почти забывшему об этой части своего прошлого. Директор театра, режиссер и актриса Оксана Гайко рассказала о работе над спектаклем, белорусском антисемитизме и героической памяти Бреста.

Созданный в 2001 году театр «Крылы халопа» провозгласил своей миссией «перформативными средствами отображать критический взгляд на социальную и политическую ситуацию». При этом в 2013 году вы запустили серию документальных спектаклей «Истории Беларуси». Почему вы решили заняться прошлым? И почему речь идет именно об «историях» (во множественном числе)?

То, что мы знаем об истории Беларуси — это во многом придуманные кем-то нарративы, часто связанные с идеологией и политикой. Школьные учебники не очень подробно и не всегда правдиво рассказывают о нашем общем прошлом, отсекая многие важные голоса. Осознав это, мы решили самостоятельно исследовать некоторые страницы белорусского прошлого и рассказать истории, которые заслуживают того, чтобы быть услышанными. Взять, например, людей, выселенных из чернобыльской зоны из-за аварии на АЭС и живущих сейчас в Бресте: кто слышит их голоса? При этом рассказы этих людей иногда позволяют посмотреть на прошлое под совершенно иным углом.

Материал, с которым мы работали в этих спектаклях, — это истории конкретных людей, переживших исторические события. Мы работали и с монографиями, и с архивными документами, но основным источником были все-таки интервью. Поэтому в названии проекта речь идет об историях во множественном числе.

Первым в серии был спектакль «Чернобыль», сделанный на основе материалов двух экспедиций в белорусскую часть зоны отселения, интервью с людьми, эвакуированными после аварии, фрагментов книги Светланы Алексиевич «Чернобыльская молитва» и, что интересно, выдержек из современных форумов, посвященных строительству АЭС в Островце. «Чернобыль» — это в большей степени попытка “извлечь урок из истории”, обратив внимание на связанные со строительством Островецкой АЭС экологические угрозы, или все же актуализация памяти о Чернобыльской катастрофе и пострадавших в ней людях?

Скорее первое. Дискуссия об Островецкой АЭС — вернее, ее отсутствие — была главным побудительным мотивом сделать «Чернобыль». Мы взяли истории прошлого и попытались прочертить от них пунктирную линию в настоящее. Этот спектакль ставит вопрос о том, почему сегодня строится новая АЭС в стране, четверть территории которой пострадала от загрязнений в результате Чернобыля, а жители до сих пор травмированы случившимся. Почему никто не спрашивает, что мы думаем об этом строительстве, хотим ли мы этого? Мнение граждан властям безразлично, они просто приняли решение и приступили к делу. Так что главной нашей задачей было поместить строительство Островецкой АЭС в более широкую перспективу, в том числе через актуализацию памяти о Чернобыле. Присутствовал в спектакле и информационный аспект, конечно: в ходе подготовки мы собрали множество фактов (например, статистику раковых заболеваний или новости о ходе строительства Островецкой АЭС) и хотели ими поделиться.

Катастрофа коснулась всего мира — и от опасности радиации не могут уберечь ни границы, ни уровень жизни

При этом мы стремились избежать эффекта произносимой со сцены лекции и поэтому в ходе спектакля давали возможность высказаться зрителям. Одно из ярчайших моих воспоминаний о детстве — это панама, которую мама заставляла меня надевать летом 1986 года, через несколько месяцев после Чернобыльской аварии. Панама должна была уберечь меня от радиации, как вы понимаете. Я тогда ничего не понимала, панаму эту терпеть не могла и, выходя из дома, ее снимала и прятала, но прекрасно ее помню как символ того лета. Это воспоминание использовано в спектакле: я рассказываю свою историю про панаму, а потом предлагаю зрителям надеть ее и поделиться размышлениями о Чернобыле. Удивительно, что где бы мы ни играли этот спектакль — в России, Польше, Дании, Франции — зрители вставали и рассказывали свои истории. На одном международном фестивале были гости из США, Латинской Америки — даже они надевали кепку и делились воспоминаниями.

Это к вопросу о том, что катастрофа коснулась всего мира — и от опасности радиации не могут уберечь ни границы, ни уровень жизни. Истории зрителей стали неотъемлемой частью этого спектакля.

Как на «Чернобыль» отреагировала брестская публика?

В Беларуси мы этот спектакль, к нашему большому сожалению, почти не играли. Свое помещение у театра «Крылы халопа» появилось буквально три года назад. До этого мы ютились в одном из брестских центров культуры, принадлежащем городскому Отделу идеологии и культуры. Это давало чиновникам возможность нас цензурировать. Впервые показав «Чернобыль» на фестивале в Познани, мы планировали сделать премьеру в Бресте — показать спектакль людям, для которых мы его и сделали, собственно. Когда уже все было подготовлено (а это очень сложный спектакль с технической точки зрения — на монтаж потребовалось восемь часов), нам сообщили, что в центре культуры планируется срочный ремонт. Мы были в недоумении, а потом мне позвонили из отдела идеологии и прямо спросили: «Вы что же, дорогая Оксана, забыли, что сначала спектакль надо показать комиссии?».

Спектакль «Чернобыль». Фото предоставлено театром «Крылья холопа».Я поняла, что бессмысленно даже пытаться. Используя в спектакле выдержки из онлайн-форумов, где люди обсуждают Островецкую АЭС и часто критикуют власти, мы старались, конечно, включать в текст разные точки зрения. Но спектакль в любом случае получился слишком критичным по отношению к любимому детищу белорусского президента, чтобы «художественная» комиссия дала добро на его показ. До этого власти запретили наш абсолютно неполитичный спектакль по пьесе Павла Пряжко «Трусы» — просто из-за нецензурной лексики. Какой уж тут «Чернобыль»?

Поэтому в центре культуры показать спектакль не получилось, а в другие помещения нас бы никто и не пустил — люди боятся… В результате мы сыграли его всего несколько раз: в прошлом году исполнилось 30 лет со дня чернобыльской катастрофы — и экологи организовали нам тур с показами в Москве, Питере, Калининграде и Минске. В Бресте «Чернобыль» показать удалось, только когда у нас здесь появилось собственное помещение.

Но недовольство властей было связано именно с вашим взглядом на Островецкую АЭС? Тема памяти о Чернобыле в Беларуси не табуирована?

И да, и нет. Мне кажется, что есть некоторый запрет на статистику онкологии. Она, как мы выяснили в ходе работы над спектаклем, носит полузакрытый характер. Но в целом память о Чернобыле вроде бы не запрещена. Вроде бы. У нас ведь полным ходом идет освоение зараженных земель. ..

После «Чернобыля» театр сделал «Истории Великого села» («Аповеды Вялікага сяла») — по сути, краеведческий спектакль, основанный на локальных историях. Где находится это село и почему оно стало героем спектакля?

В деревне Залесье, в Беловежской пуще, экологи-орнитологи из организации «Охрана птиц родины» («Ахова птушак Бацькаўшчыны») купили несколько домов и занимаются изучением и охраной редких видов птиц. Мы с ними дружны и решили организовать в Залесье фестиваль «ПРЫЗБА-фест». У нас тогда еще не было собственного помещения, и фестиваль, проходивший под темой «Театр. Экология. Социальное искусство», позволил нам показать несколько своих спектаклей, в том числе, кстати, «Чернобыль». И в рамках подготовки к этому фестивалю мы решили сделать мини-проект с детьми из соседней деревни, где была школа. Дети собрали истории местных бабушек и дедушек, которые легли в основу очень красивого спектакля в технике театра теней. Получилась что-то вроде многоголосой истории одной деревни.

Brest Stories Guide стал продолжением этих двух спектаклей. Это результат скрещивания разных форматов: и путеводителя, и аудиоспектакля, и спектакля-бродилки (жанр, сделавший известной, например, группу Rimini Protokoll), и, как вы сами говорили в интервью, «учебника с историями». А что именно делает Brest Stories Guide спектаклем?

Театральная форма за последние десятилетия изменилась до неузнаваемости. Театр стал все чаще выходить за пределы классической пары сцена-зрительный зал, осваивать новые пространства. Мы предложили рассматривать как декорацию весь наш город. В это пространство помещены голоса актеров, озвучивших воспоминания очевидцев исторических событий: белорусов, немецких солдат и, конечно, брестских евреев, испытавших на себе антисемитизм местных жителей и переживших Холокост.

Поэтому я называю Brest Stories Guide спектаклем. При этом каждый человек, скачавший приложение, может прожить свой собственный спектакль: участнику предлагаются карта и маршрут, но он сам решает, когда прерваться и отдохнуть, пройти ли маршрут полностью и так далее.

Как тонко отметила театровед Татьяна Артимович в рецензии на Brest Stories Guide, «в состояние ужаса приводит даже не тот факт, что этого ничего нет, но осознание того, что пустота на глазах становится еще более пустой, как будто цель нашей памяти в самоуничтожении.» Давайте поговорим об этой пустоте как важнейшем компоненте спектакля — пустоте Бреста как городского пространства, где почти не осталось следов жизни евреев, и пустоте в памяти горожан, в памяти всех белорусов о еврейской истории. С чем, на ваш взгляд, это связано? И как спектакль работает с этой пустотой?

Признаюсь, до текста Тани Артимович мы не рассматривали эту пустоту в качестве героя спектакля. Но, прочитав рецензию, я об этом много думала. Брестчане погружены в вязкую советскую реальность — все эти улицы Карла Маркса, Дзержинского, Куйбышева, Буденного… И при этом никакого указания на другое прошлое в городе не найти. Истории, о которых рассказывает Brest Stories Guide, отчасти восполняют эту пустоту в памяти горожан, но вместе с тем еще больше обнажают, выпячивают отсутствие знаков памяти в городском пространстве, где память отсутствует.

Никто не помнит о 24 тысячах уничтоженных евреев. Никто понятия не имеет, что дома в центре города стоят на человеческих костях

Я была недавно в Варшаве, в Музее истории польских евреев Polin. Он находится на территории бывшего варшавского гетто — это совершенно другой пример интеграции памяти в городскую среду, другой пример маркировки пространства. Брест в этом отношении и рядом не стоял: наш город почти ничего не помнит о своих еврейских жителях, составлявших до войны почти 50% населения. Есть только Брестская крепость и героизм, больше ничего.

Как Brest Stories Guide, в основе которого лежит трагическая память о Холокосте, взаимодействует с героической памятью об обороне Брестской крепости? Не было ли у вас проблем с местными властями из-за этого спектакля?

С властями у нас проблем не было, еврейская история не запрещена, она просто никак не встроена в героическую память. Брест вообще очень специфическое место. Если вы сюда приедете, вы обязательно посетите крепость, непременно узнаете о нашем славном героическом прошлом, увидите памятники советским солдатам. И это при том, что продолжавшаяся полтора месяца оборона крепости — это миф: город был взят на следующий же день после начала осады.

Фото предоставлено театром «Крылья холопа».Вместе с тем знаков других историй в Бресте фактически нет. Никто не помнит о 24 тысячах уничтоженных евреев. Никто понятия не имеет, что дома в центре города стоят на человеческих костях. Амнезия вообще чуть ли не ключевой момент брестской, да и в целом белорусской памяти (кстати, одно из первых названий Brest Stories Guide было как раз «Анти-амнезия-навигатор»).

Это связано, мне кажется, с утратой белорусами веры в то, что они могут что-то изменить, как-то повлиять на окружающую реальность. Думаю, это одна из причин отсутствия рефлексии о прошлом. Хотя ситуация, по моему ощущению, начинает меняться: брестчане, например, все больше интересуются историей, хотят обсуждать вопросы памяти.

Когда я учился в белорусской школе — в Ошмянах, соседнем с Островцом, о котором мы уже говорили, городе — антисемитизм и Холокост, по сути, не обсуждался на уроках истории, разве что когда речь шла о нацистской Германии. Главная отличительная черта белорусов, твердят нам учебники истории, — их терпимость. При этом ваш аудиоспектакль начинается с 1937 года, с еврейских погромов в Бресте. Почему важно подвергать критике миф о белорусской толерантности?

Потому что никакой особенной толерантности у белорусов нет. Послушали бы вы, что у нас говорят в отношении ЛГБТ, причем даже не пожилые люди, а молодежь. Это не просто нетерпимость, это откровенная враждебность. Бытовой антисемитизм, уходящий корнями в советское и более раннее прошлое, тоже встречается на каждом шагу. А беженцы? В Бресте уже несколько лет довольно много чеченских беженцев. Люди бегут из Чечни, многие спасаются от преследований режима Кадырова, и пытаются попасть в Европу, но большинству не удается месяцами пересечь польскую границу — и они оседают в Бресте. Здесь им помогает правозащитная организация Human Constanta, мы с ней сотрудничаем, помогаем в меру сил. Вы не представляете, как брестчане отзываются об этих людях. Чеченцы, мол, у нас эпидемии распространяют. ..

Мы сделали в своем пространстве (Пространство КХ) выставку о беженцах. А помещение наше, надо сказать, находится в центре города, в жилом девятиэтажном доме, где живут небедные люди. И когда открылась выставка, жители дома стали задавать управдому вопросы, ходят ли к нам чеченцы. Вот вам белорусская толерантность образца 2017 года. Мне кажется, это не очень сильно отличается от довоенного антисемитизма белорусов. Спектаклем Brest Stories Guide мы хотели немного сместить акцент — показать, что винить во всем «фашистов проклятых» и убеждать себя в собственной толерантности легко, но наши собственные руки тоже не то чтобы чисты. Сейчас, с ростом правых настроений во всем мире, об этом особенно важно вспоминать.

В процессе подготовки спектакля вы работали с большим числом источников. Расскажите об этом подробнее.

Изначально мы планировали взять серию интервью, но выяснилось, что брать их особенно не у кого. К счастью, эта работа была проделана до нас — в частности, брестским историком Евгением Розенблатом. Он с нами сотрудничать не захотел, к сожалению, но мы все равно использовали в работе его научные труды. Местный краевед Ефим Басин очень сильно помог с еврейской довоенной историей. Мы много работали с «Черной книгой» Эренбурга и Гроссмана. И конечно, пришлось посидеть в архивах.

Кроме историй местных жителей, в спектакле звучат и истории немецких солдат и офицеров, которые участвовали в уничтожении брестского гетто в 1942 году. Этими документами с нами поделился немецкий историк Кристиан Ганцер, занимающийся историей боев за Брестскую крепость в 1941. В спектакле, между прочим, использованы материалы документов, которые прежде никогда не публиковались по-русски — мы сами переводили их с немецкого.

Участники спектакля «Brest Stories Guide». Фото предоставлено театром «Крылья холопа».Работа со всеми этими материалами — адский труд. Было очень сложно решить, что включать, а что нет: как выбрать из имеющихся свидетельств самые важные, когда важными кажутся все? Но самое сложное было уложить истории в маршрут и положить его на карту, придумать логичную прогулку по городу. Мы днем и ночью бродили по Бресту, по всем этим расстрельным дворам, пытаясь уложиться в хронометраж. В итоге у нас получился трехчасовой аудиоспектакль — это очень много, конечно, особенно для приезжих. Я бы хотела со временем либо сократить его, либо сделать еще одну, более короткую тропу.

Что известно о пользователях/зрителях: сколько человек скачало приложение, какие отзывы о спектакле вы получили?

Мы уже несколько раз обновляли приложение. После последнего обновления (в августе) приложение скачали 320 раз, за последний месяц — 30 раз. Для Бреста в холодный период года это очень неплохо. Мы получили много позитивных отзывов и благодарностей — и от журналистов, и от брестчан, и от туристов.

А приложение для айфона планируете сделать?

Планируем, планируем! Этот проект находится в постоянном развитии. Мы запустились в июне, но все время что-то меняем. Недавно запустили сайт, куда выложили все материалы спектакля — чтобы послушать истории можно было, даже не приезжая в Брест. Планируем сделать английскую версию: Гете-Институт очень в этом заинтересован.

Вообще, изначально предполагалось, что в рамках спектакля будет несколько троп — не только истории брестских евреев. История 90-х тоже нас очень интересует, например. Хочется сделать тропу женских историй Бреста : у нас ведь абсолютно мужской город, все эти солдаты-защитники — это мужчины, а женщин в городе как бы не существует. Путеводитель по женской истории Бреста был бы очень кстати. Идей много — главное, не потерять интерес к проекту.

 

Шале Amnesia, Куршевель | ChaletOwners

10 Гостей · 5 Спальные комнаты · 293 кв. м. · Куршевель 1650 · Франция
Это описание было автоматически переведено с английского и может быть не совсем точным.

Шале ‘Амнезия на лыжах’ расположено на склонах Куршевеля Мориона (1650). Совершенно белое внутри, это легендарное шале славится на курорте.

Шале ‘Ски-аут’ было отреставрировано в 2014 году архитектором Реми Гиффоном, который удивил нас сильным резким контрастом между традиционным внешним видом и белой внутренней атмосферой с утонченным декором, что делает этот проект уникальным шале в своем роде. Внешняя часть шале была сохранена в истинном горном стиле.

Реми Гиффон много раз работал над тем, чтобы придать новую жизнь этим лыжам в шале для катания на лыжах, как, например, создание уникальной лестницы, которая обслуживает все четыре уровня шале, или добавление двух мансардных окон в стиле Jacobin, чтобы дать истинное родительское пространство на верхнем этаже шале.

Интерьер был полностью переработан, качество этого проекта заключается в высоком уровне детализации и отделки. Интерьер шале ‘Амнезия’ — это первозданная жемчужина из белого дерева в теплой и уютной атмосфере. Мебель выполнена в шикарном и современном стиле.

Многие элементы и украшения приходят из дизайна интерьера, такие как возвышенный прямоугольный стеклянный обеденный стол, большой бежевый кожаный угловой диван или множество лакированных предметов мебели.

Наслаждайтесь просторными и многочисленными высококлассными удобствами, предлагаемыми шале ‘Амнезия’. Это шале с лыжными трассами вместимостью десять человек в пяти спальнях с ванными комнатами. Уровень исполнения и обслуживания шале ‘Амнезия’ на самом деле является прибежищем пяти звезд в Куршевеле 1650. Великолепная главная спальня на верхнем этаже шале, оздоровительный центр с джакузи и террасой, выходящей на юго-запад среди елей, порадуют посетителей.

В Куршевеле Морион (Courchevel Moriond), расположенном на лыжных трассах, вы полюбите катание на лыжах с семьей или друзьями. Его архитектура, декор и высококлассные удобства, связанные с качеством обслуживания, гарантируют вам незабываемый отдых в Альпах.

Amnesia встречает гостей Chaletowners с 20 Feb 2015.

Цены и доступность Связаться с управляющим

Нарушения памяти. Справка — РИА Новости, 08.04.2011

Амнезия, в свою очередь, делится на несколько подвидов, среди которых:

 1. Ретроградная: проявляется в забывании явлений, произошедших в прошлом;

 2. Антероградная: проблемы с запоминанием будущих событий;

 3. Ретардированная: возникает во время болезни, после которой человек не может восстановить в памяти свои переживания и ощущения;

 4. Прогрессивная: тенденция ухудшения памяти до ее частичной или полной потери.

Кроме амнезии есть еще одно нарушение — это галлюцинации, возникающие на деформации сознания, когда человек ощущает и эмоционально реагирует на те явления и вещи, которых в реальности не было.

Ретроградная амнезия связана с нарушением долговременной памяти, так как больные с этой формой амнезии не могут вспомнить сведения о событиях, происходивших задолго до заболевания, т.е. сохранявшихся в долговременной памяти. Так, при посттравматической ретроградной амнезии больной не может вспомнить события, которые предшествовали травме. При этом нарушении памяти может страдать воспроизведение как недавних событий, так и отдаленных.

Иногда посттравматическая амнезия может сопровождаться выпадением памяти и на период времени, следующий после выхода из бессознательного состояния. Это нарушение является антероградной амнезией, для которого характерна потеря способности больным усвоения новой информации. Оба эти нарушения памяти с течением времени проходят сами по себе.

В клинике психиатрии нередко наблюдают фиксационную амнезию. Она проявляется в невозможности запоминания текущих событий, вновь поступающей информации. Указанное расстройство чаще всего встречается при корсаковском амнестическом синдроме, описанном впервые известным русским психиатром Сергеем Корсаковым.

Корсаковский синдром — нарушение памяти, при котором больной теряет способность фиксировать содержание текущих событий, тогда как отдаленные события он помнит. Больные не могут запомнить, обедали ли они сегодня, был ли обход врача, посетили ли их в этот день родственники. Характерными признаками являются, потеря ориентации в пространстве и во времени.

Прогрессирующая амнезия — наблюдается при сосудистых заболеваниях головного мозга, при болезни Альцгеймера, а также при старческих расстройствах памяти, связанных с атеросклерозом сосудов. У больных с тяжело протекающим церебральным атеросклерозом, органическим поражением центральной нервной системы может наблюдаться постепенно нарастающая потеря памяти. Из памяти в первую очередь исчезают текущие события; давно прошедшие явления относительно сохраняются (закон Ribot), что характерно, прежде всего, для пожилых людей. Начинается расстройство с потери способности запоминать недавние события, и, по мере развития болезни, расстройство памяти распространяется и на более отдаленные, иногда в особо тяжелых случаях к полной утрате памяти.

Агнозия — нарушение восприятия. При этом расстройстве памяти происходит избирательное нарушение какой-либо специфической памяти — слуховой, тактильной или зрительной. Например, при зрительном нарушении памяти больной, при виде знакомого предмета, не может его узнать. При слуховом не вспоминает известные ему ранее различные звуки и мелодии. Тактильное расстройство памяти нарушает способность человека с закрытыми глазами определять знакомые ему предметы.

Апраксия — нарушение программирования движений. При этом расстройстве памяти больной теряет способность выполнять привычные движения, например, такие, как умывание, одевание, приготовление пищи, и т. п., хотя способность двигаться и мышечная сила сохраняются прежними.

Обострение воспоминаний — гипермнезия, при одновременном незначительном изменении функции запоминания наблюдается при тяжелых инфекционных заболеваниях, а также в маниакальном состоянии. При тяжелых депрессивных состояниях, сопровождающихся выраженной тоской, угнетенностью, больные жалуются на обострение памяти на неприятные события, несчастья далекого прошлого. По мере выздоровления гипермнезия исчезает и фиксация памяти возвращается к прежнему уровню.

Гипомнезией страдают лица пожилого возраста с атеросклеротическими поражениями сосудов головного мозга. Встречается она также и при травматической болезни.

Все отмеченные расстройства памяти относятся к ее количественным нарушения.

Качественные расстройства памяти — парамнезии — представляют собой ошибочные, ложные воспоминания. К ним относятся псевдореминисценции, характеризующиеся тем, что больной заполняет пробелы памяти событиями, совершившимися ранее, но не в то время, на которое он указывает.

К качественным расстройствам памяти относятся и конфабуляции. Это такое состояние, когда провалы в памяти заполняются вымышленными, нередко фантастическими событиями, не имевшими места. По содержанию конфабуляции очень разнообразны, что определяется особенностью личности больного, его настроением, степенью развития интеллекта и способностью к воображению, фантазии.

Псевдореминисценции и конфабуляции являются симптомами развития старческого слабоумия. Парамнезии же, возникающие при инфекционных, благоприятно протекающих сосудистых психозах или алкогольном психозе Корсакова, в процессе выздоровления обычно имеют тенденцию к обратному развитию.

Иногда наблюдается такое ослабление памяти, при котором больной не может отличать факты и события, действительно имевшие место, от когда-либо услышанных, прочитанных или увиденных во сне. Это криптомнезии.

В последние годы все более утверждается биохимическая теория памяти. Она сводится к тому, что различные виды обмена веществ в головном мозге и в первую очередь рибонуклеиновой кислоты (РНК) под влиянием биоэлектрических потенциалов, исходящих из анализаторов, обуславливают образование белка, несущего закодированную информацию. При повторном поступлении в мозг информации, сходной с предыдущей, начинают резонировать те же нейроны, в которых сохранился след. Нарушение нуклеинового обмена, и, прежде всего РНК, приводит к расстройствам памяти.

Те или иные нарушения памяти в результате клинических наблюдений, были выявлены у больных с такими заболеваниями, как болезнь Альцгеймера, сосудистые патологии (гипертоническая болезнь, атеросклероз), рассеянный склероз, алкоголизм, травма головы, энцефалит и другие инфекции, заболевания легких, печени, почек и других внутренних органов; опухоли головного мозга.

Дальнейшее прогрессирование болезни может привести к наступлению деменции (слабоумия) — тяжелого расстройства памяти и других мыслительных функций, которое нарушает социальную, профессиональную и бытовую адаптацию человека. К деменции могут приводить более 100 различных заболеваний, но главными ее причинами служат нейродегенеративные (болезнь Альцгеймера, болезнь Паркинсона) и сосудистые заболевания — артериальная гипертония и атеросклероз артерий головного мозга.

Материал подготовлен редакцией rian.ru на основе информации открытых источников

Смотрите полный выпуск программы «Сытые и стройные» с Маргаритой Королевой: «Пища для мозга, или Что надо есть, чтобы ничего не забывать» >>

DREAMDNVR – АМНЕЗИЯ Текст песни | Genius Lyrics

AMNESIA Lyrics

[Куплет 1: DREAMDNVR]
На холмах есть дом
И он знает, кто ты
Продал свою душу за таблетку
Чтобы увидеть, как это может чувствоваться
Погрузиться в твои зеленые глаза
Дона я знаю, что я найду
В твоем сердце боль
Кто-то разорвал тебя на части

[Распевка: DREAMDNVR]
Взгляни на слепящий свет
Чтобы успокоить свой разум
Оставь все позади
Проведи пальцами по моему позвоночнику
Ты посылаешь знаки
Держи меня всю ночь

[Припев: DREAMDNVR & Мальчик в космосе ]
Да
Проснулся, это было похоже на лихорадку
Проснулся, и это было похоже на амнезию
Как амнезия, это было похоже на амнезию
Проснулся, это было похоже на лихорадку
Сказал свое имя, это было Сатива
Прошлой ночью был окружен лианами
Проснулся, и это было похоже на амнезию

[Куплет 2: Мальчик I n Космос и DREAMDNVR ]
В доме на холме
Прячусь за зельями
Я даже не знаю, что на самом деле
Пытаюсь избавиться от демонов
Дробовик с Илоном
Расскажи мне, каково это
( Ты плевать, если ты совсем не любишь )

[Распевка: Мальчик в космосе]
Взгляни на ослепительный свет
Чтобы успокоить свой разум
Оставь все позади
Проведи пальцами по моему позвоночнику
Ты посылает знаки
Держи меня всю ночь

[Припев: Boy In Space, DREAMDNVR & DREAMDNVR & Boy In Space ]
Ayy
Проснулась, это было похоже на лихорадку
Сказала свое имя, это была Сатива
Last ночь была окружена лианами
Проснулась, и это было похоже на амнезию
Как амнезия, было похоже на амнезию ( Да )
Проснулась, это было похоже на лихорадку был окружен лианами
Проснулся и это было похоже на утро esia

[Конец: DREAMDNVR & Мальчик в космосе ]
Проснулся и это было похоже на амнезию (Почувствовал амнезию)
Проснулся и это было похоже на амнезию

Сценаризованная исследовательская игра для Scientific Game Jam 2020!

=== Элементы управления ===

Прогуляйтесь, используя [ZQSD].
Изучите свое окружение, нажав [ПРОБЕЛ].
Чтобы открыть двери, вы должны угадать пароль из одного (1) слова и ввести его с помощью [ENTER], введите свой ответ, [ENTER] для подтверждения.

=== История ===

Здравствуйте, я LAH, ваш личный помощник ИИ.

Ты уже давно спишь.
Корабль сильно поврежден.
Похоже, что каждый член экипажа в процессе потерял память.
Я сделаю все возможное, чтобы помочь вам вернуть их.

=== Научные ресурсы ===

Интересные вещи, которые стоит попробовать:
— Создание лиц с помощью https://thispersondoesnotexist.com/
— Создание текста с помощью https://transformer.huggingface.co/doc/distil-gpt2
— Играйте в текстовые приключения, где вы можете печатать что угодно, с помощью https://play.aidungeon.io/
— Настройте свое лицо с помощью https://toonify.justinpinkney.com/
— Создавайте музыку с помощью https://openai. com/blog/musenet/
— Viazualize нейронная сеть, которая распознает ваш почерк с помощью
Уголок Youtube:
— Знайте, что вы можете с этим сделать (двухминутные статьи) https://www. youtube.com/c/KárolyZsolnai
— Узнайте, что это такое и как оно было изобретено (ColdFusion) https://www.youtube.com/playlist?list=PL0iVR8sl9TiXmZUgZSZOpGFouuFNieqgP
— Послушайте, как об этом говорят (LexFriedman) https:// www.youtube.com/user/lexfridman

Уголок блога:
— https://distill.pub/
— https://ai.googleblog.com/
— https://openai.com/

Узнайте, как это работает:
— на французском (Science Etonante) https://www.youtube.com/watch?v=trWrEWfhTVg
— на английском (3Blue1Brown) https://www.youtube.com/watch?v=aircAruvnKk

Узнайте, как их программировать:
— Курс FastAI https://www.fast.ai/
— Курс Coursera https://www.coursera.org/learn/machine-learning
— Код для генерации и понимания текста https: //colab.research.google.com/github/huggingface/transformers/blob/master/notebooks/03-pipelines.ipynb -> Протестируйте результаты здесь! https://demo.allennlp.org/

=== Дополнительный диалог 0009LAH, который был вырезан ===

Да, я знаю, вы думали, что нейронная сеть — это искусственный мозг, но это больше похоже на милльфей многослойных сложений и умножений между таблицами чисел, называемых «матрицами», которые дают вам окончательный результат.

Это довольно сложно описать словами, но я приготовил для вас супер-пупер-секретную потрясающую визуализацию. Просто позволь мне взломать тебя и открыть маленькое окно…

(*открывает https://www.cs.ryerson.ca/~aharley/vis/conv/)

… Итак, кубики были сложением, строки были умножениями с выученной силой, и когда вы рисовали цифру, вы видели, как обнаруженная цифра загоралась вверху, не так ли?

Хе-хе, именно так работает нейронная сеть. Как он учится, это история в другой раз, но я разместил для вас некоторые ресурсы на доске в соседней комнате, если вам интересно (на самом деле они чуть выше в зуде.ио)

Россия обвиняет Госдепартамент США в «потере памяти» о первом человеке в космосе Юрии Гагарине Международный день полета человека в космос».

«К сожалению, Госдепартамент США вновь продемонстрировал потерю памяти в отношении истории освоения космоса», — говорится в заявлении посольства России в США в понедельник, в котором Госдепартамент обвиняется в «искажении памяти» о Гагарине.

В своем предыдущем обновлении в Facebook американское агентство сообщило, что дата отмечена как «технологический прогресс, который приносит исследование космоса и международное сотрудничество, которое оно способствует», не упомянув хорошо задокументированные достижения Гагарина в космических полетах советской эпохи.

Международный день полета человека в космос отмечается 12 апреля, в тот же день, когда Гагарин совершил первый в истории полет человека в космос в 1961 году. Наши забывчивые коллеги могут найти бюст первооткрывателя космоса в Национальном музее авиации и космонавтики в Вашингтоне.C». В нем добавлено: «Скульптуры Юрия Гагарина также были установлены в Кливленде, Колорадо-Спрингс, Нью-Йорке, Хьюстоне и Чикаго». Понедельник: «Придурки. Сверхспособности так себя не ведут.»

Войдите в Facebook, чтобы начать делиться и общаться с друзьями, семьей и людьми, которых вы знаете.

Ранее в понедельник МИД России обвинил Госдепартамент в использовании «дезинформации» о ежегодных памятных датах 12 апреля.

В министерстве написали: «Напоминаем коллегам из Госдепа США, что первым человеком в космосе был советский космонавт, его зовут Юрий Алексеевич Гагарин. Не говоря уже о том, что это дезинформация и подлый прием эпохи постправды. .»

Почта госдепа с тех пор засыпана отзывами о Гагарине. Ранее агентство отказалось от комментариев по телефону Newsweek .

По данным НАСА, советский космонавт совершил 108-минутный орбитальный полет на космическом корабле «Восток-1».Гагарин погиб во время тренировочного полета 27 марта 1968 года. Примерно через месяц астронавт Алан Шепард получил звание первого американца в космосе.

Хотя Международный день полета человека в космос действительно отмечает исторический полет Гагарина в космос с 2011 года, его масштабы стали шире.

Организация Объединенных Наций заявила в пресс-релизе в понедельник, что также отмечает «достижения астронавтов, которые «расширяют границы» того, куда может пойти цивилизация».

Симонетта Ди Пиппо, директор Управления ООН по вопросам космического пространства, заявила в понедельник: «Астронавты — посланники человечества в космосе, воплощающие в себе талант, навыки и храбрость, расширяющие границы того, чего мы можем достичь как цивилизация.

«Поскольку мы отмечаем 60-летие исторического путешествия Гагарина… давайте отметим достижения космонавтов, летавших вслед за ним, и услышим, что этот опыт значил для них и какое будущее может ожидать освоение космоса.»

Астронавт Европейского космического агентства Тим Пик в понедельник написал в Твиттере дань уважения Гагарину, написав: «Начиная со скромного начала, он проложил путь, по которому последуют другие».

Юрий Гагарин, российский космонавт, 1961 год. Гагарин (1934-1968) стал первым человеком в космосе, совершив облет Земли на корабле «Восток-1» 12 апреля 1961 года.Он погиб в авиакатастрофе во время обычного тренировочного полета 27 марта 1968 года. Изображения изобразительного искусства/Изображения наследия//Getty Images

Покорение пространств соучастной амнезии в Иерусалиме: портрет двух независимых арт-институций

Эйяд Баба, «Газа», Палестина, 2009 г., экспонируется в рамках выставки «Бездомныйдом» в 2010 г. в Музее на Плаве. Все права защищены. Только 15 минут ходьбы по пыльным улицам Иерусалима приведут нас от фонда Аль Мамаль на востоке, к музею на Плаве на западе города; прогулка по монотонным улицам цвета охры, в обрамлении уличных торговцев и шумного шоссе.Расположен в самом сердце конфликта, две художественные организации занимают позицию и позиция изнутри: базируется в Иерусалиме вокруг старого города центр, Аль-Мамаль и Музей на Плаве проливают свет на повседневные трения между Палестиной и Израилем, выступая через искусство.

Это это короткая 15-минутная прогулка, которая позволяет нам пересечь границы: через религии; через политика; через история и общество. Пересечение земля, на которую претендовали Мусульмане, иудеи и христиане с течением времени, переходя из с востока на запад, между две исключительные художественные организации.

Оба художественных фонда предоставляют пространство для критики

локации обеих художественных организаций не случайно, но значимое положение. Оба основанный на чертах глубоко раздробленного общества; общественно-политический Музей на Плаве связывает физические границы, расположен в бывшем армейский форпост, который когда-то обозначал границу между Израилем и Иордания, сегодняшняя зеленая линия. Художественный фонд Al Ma’mal расположенный в старом городе Иерусалима, где христиане, мусульмане и евреи владеют одними из своих самых святых мест — Храмовой горой, Стена Плача и Храм Гроба Господня.

Музей на Плаве фокусируется на социально-политических темах, некоторые из их можно найти на грани состояния Израиля и искусства Фонд Al Ma’mal формирует устойчивый и стабильный представление палестинского искусства в Иерусалиме. Оба художественные фонды предоставляют пространство для критики, в центре Иерусалима и его общества.

Музей на фасаде обломков пласта. Все права защищены. некоммерческая организация Al Ma’mal, основанная в 1998 году группой художников, архитекторов и активистов, поддерживает BDS (бойкот, отчуждение и санкции). Бойкотируя израильское государство и его институты, Аль-Мамаль целью остановить международную поддержку позиции Израиля в отношении Палестина. «Государственное финансирование невозможно. Даже если бы мы принять поддержку Израиля, правое правительство запретит и немедленно закройте нас», — размышляет Алин Хури, программа координатор Аль-Мамаль.

Эти финансовые ограничения превратили художественную организацию в то, чем она является: который одновременно создан и создание сообщества. От получение доходов за счет организации семинаров с образовательными информационно-разъяснительная работа, резиденции, концерты и другие культурные мероприятия, он предлагает платформа по соседству для людей, чтобы встречаться, учиться и повторно подключиться.Название организации чтит глубоко переплетенный район, так как он не изменился с момента использования места быть плиточным заводом, душой квартала.

Ал Мамаль — столп арт-сцены Восточного Иерусалима, защищающий культурная жизнь, которая в основном переместилась в Рамаллу. Его курирование является важное доказательство существования палестинцев, устанавливающее знак за пределами политические новости, получившие признание за их качество и вовлеченность в художественные круги известных платформ, таких как E-Flux, вычурный и ArtAsiaPacific.

Аль-Мамаль — столп арт-сцены Восточного Иерусалима, защищающий культурную жизнь, которая в основном переместилась в Рамаллу

Миссия фонда состоит в том, чтобы реанимировать палестинское присутствие через выставка палестинского искусства в самом сердце Иерусалима. Поощрение особенно молодые палестинские художники, Аль Мамаль пытается сбросить пролить свет на конфликт, поместив Палестинские художники возвращаются в дискурс, оставаясь при этом независимый.

Поскольку приватизированные учреждения имеют свободу выражать свое мнение более свободно, чем государственные учреждения, они полностью полагаются на любезность доноров и обычно борются за финансирование.Аль-Мамаль отказывается от какого-либо израильского финансирования и, таким образом, постоянно подает заявки на новые средства, и, поскольку немецкая семья Хольцтбринк сократила свою поддержку, Музей на Плаве также оказался в исключительной финансовой засухе. Несмотря на свои различия, два выдающихся и откровенных учреждения сталкиваются с одинаковыми денежными трудностями, воздерживаясь от какой-либо финансовой поддержки со стороны израильского государства.

здание Музея на Плаве, рядом с трамваем, который отмечает невидимую границу между Восточным и Западным Иерусалимом, появляется как старая вилла, но тревожно другая: огромный кратер половина фасада, окна заложены кирпичом, части здания выглядеть как обломки.Возникает ощущение неустойчивости при прохождении через дверь прямо под балконом, который отмечен пулевые отверстия. Как ни удивительно, шагнуть в совершенно чистый лот, после этого. Противоречивая эстетика само здание может быть понято как символ общественного дробь, в стране, где всегда поддерживается внешний вид.

Первая серия выставок в Музее на Плаве стартовала между 2005 и 2008 гг., рассматривая вопросы прав человека.Сериал взялся за уязвимая точка плохого состояния Израиля, рисуя размытие грань между нормальными и ненормальными ситуациями. кристаллизовалось то, что жизнь в Израиле примерно такая: когда временная чрезвычайная ситуация становится повседневной реальности, когда это чрезвычайное положение принимается молчаливое большинство и насилие утверждает себя как неизменный часть жизни.

После открыв музей в 1983 г., он щедро финансируется немецкой семьей Хольцбринк и поэтому имел средства и с годами также приобрел репутация приглашать некоторых из самых важных современных художников, на международном уровне, такие как Вим Вендерс или Ансельм фон Кифер, а также на национальном уровне, как Яэль Бартана, Слиман Мансур, Моше Гершуни или Фуад Агбария.Курирование дает равное пространство как международным, так и израильские и палестинские художники, преодоление политических разногласий и политическое примирение решительные оппозиции. Международные газеты, такие как Spiegel, Си-Эн-Эн, То Нью-Йорк Таймс наградила Музей на Плаве за его культурную ценность. значение и его выдающиеся выставки. У нас были выставки которые имели отношение ко всем аспектам реальных тем нашего общества. Конфликт настолько огромен, но в то время мы никогда не занимались им». объясняет Рафи Эдгар, куратор музея Шва.

значение обоих этих искусств институтов выражается не только через признание, которое они получать в художественных кругах, но предлагая бесплатный и открытый канал для обсуждения поляризованного конфликта, то, что редко встретишь. В то время как мейнстрим средства массовой информации часто сильно предвзяты и редко независимо, искусство имеет способность приближаться неудобные темы в более возвышенной форме и с большим разнообразием. То амбивалентность визуального языка искусства тематизирует и объединяет проблемы таким изощренным образом, что это может говорить громче, чем вербальная коммуникация.«Искусство — это язык, который интернационален и которые могут быть восприняты людьми всех национальностей и происхождения» находит Дэйвид Амихай, пресс-менеджер музея.

Выставки часто служат усилителем голосов в обществе, которые политики и средства массовой информации сознательно заглушают и игнорируют.

курирование двух учреждений, Аль-Мамаль и Музея на Шов, удалось установить платформы для художников и темы, которые предпочел быть уничтоженным государственными учреждениями.Выставки часто служат усилители голосов в обществе, что политики и СМИ сознательное молчание и пренебрежение.

В В конце концов, функция обоих художественных институтов состоит не только в том, чтобы передать проблемы через соотношение идеологии и искусства. Аль Мамаль и Музей на Плаве оживляют искусство как коммуникатор без границы и, таким образом, построить орган свободы слова в место, где политики потерпеть поражение. С нарастающим ходом вправо особенно при нынешнем израильском правительство, которое подавление диалога между границами и внутри них, это язык искусства, который может предоставить пространство для формирования мнения.Искусство в этом контексте не только отражает действительность, но и конструирует возможную Мир. Среди поляризующий конфликт, он предлагает доступ за пределами политической стигматизации к взглядам и голосам народа, а значит, и к другой истине.

Как как идеал способности искусства посредничать и общаться вселяет надежду, на самом деле денежная борьба ударила по этим учреждений в последнее время все больше и больше. Превыше всего, раны конфликта, кажется, вскрылись в этом граница-пустошь Иерусалима подробнее чем где-либо еще в страна.Насколько мир востребованность, актуальность равные права преобладают и всегда распространяется двумя институты, Аль-Мамаль и Музей на Плаве.

Это 15-минутная прогулка, которая заставляет нас понять, насколько далеко общество еще раскололся в сегодняшнем Иерусалиме.

Амнезия, ностальгия и политика памяти места на JSTOR

Абстрактный

В этой статье исследуются два, казалось бы, противоречащих друг другу способа создания мест: разрастание городов и сохранение исторического наследия, а также их связь с памятью.Автор утверждает, что разрастание городов создает ландшафт либо преднамеренной, либо случайной амнезии, где силы места нейтрализуются путем их игнорирования или удаления из истории. Однако историческое сохранение может иметь столь же деполитизирующий эффект, вызывая своеобразное, выборочное или даже полностью воображаемое прошлое. Несмотря на очевидную оппозицию, обе практики часто противоречат осмысленному пониманию отношений между идентичностью, памятью и местом. Вместо того, чтобы принять ложный выбор между амнезией и ностальгией, автор выступает за идеал того, что Вальтер Беньямин называет «пористостью» в создании, поддержании и оценке жизнеспособности наших городских пространств.

Информация о журнале

Ежеквартальный журнал политических исследований (PRQ) — рецензируемый научный журнал. оригинальные исследования во всех областях политической науки. PRQ публикуется Университет штата Юта и является официальным журналом Западной ассоциации политических наук. Большинство выпуски также содержат полевые эссе, объединяющие и обобщающие текущие знания в конкретных областях исследований. PRQ публикуется в марте, июне, сентябре и декабре.

Информация об издателе

Сара Миллер МакКьюн основала издательство SAGE Publishing в 1965 году для поддержки распространения полезных знаний и просвещения мирового сообщества. SAGE является ведущим международным поставщиком инновационного высококачественного контента, который ежегодно публикует более 900 журналов и более 800 новых книг, охватывающих широкий спектр предметных областей. Растущий выбор библиотечных продуктов включает архивы, данные, тематические исследования и видео. Контрольный пакет SAGE по-прежнему принадлежит нашему основателю, а после ее жизни перейдет в собственность благотворительного фонда, который обеспечивает постоянную независимость компании.Основные офисы расположены в Лос-Анджелесе, Лондоне, Нью-Дели, Сингапуре, Вашингтоне и Мельбурне. www.sagepublishing.com

Пространство памяти Кайш-ду-Валонго – Smarthistory

Valongo Wharf, Рио-де-Жанейро, Бразилия, 13 декабря 2013 г. (фото: Вагнер Таманаха, CC BY-SA 2.0)

В 2011 году в Рио-де-Жанейро вновь появился археологический объект мирового значения: Кайш-ду-Валонго (Валонгу-Уорф) — когда-то главный порт въезда порабощенных африканцев в Америку.На протяжении более трех столетий португальская колония Бразилия покупала и эксплуатировала самое большое количество африканских рабов в Америке, по некоторым оценкам, более четырех миллионов. В дополнение к слоям мощеного пола, датируемым двумя веками, археологи обнаружили тысячи предметов, принадлежавших африканским рабам, таких как амулеты, кольца, керамика, курительные трубки, рога и раковины, а также медные монеты. Через шесть лет после раскопок, в июле 2017 года, ЮНЕСКО признала Кайш-ду-Валонго объектом Всемирного наследия, признав его важность как физического следа ужасной истории человечества, которую никогда нельзя забывать или повторять.

Археолог Таня Андраде Лима, работавшая на раскопках Кайш-ду-Валонго, однажды заметила, что историческая археология является противоядием от социальной амнезии. [1] Антрополог и историк Лилия Шварц высказала аналогичную идею, когда подчеркнула важность Кайш-ду-Валонго как «пространства памяти» для современной Бразилии, страны, социальная динамика и расовое неравенство которой глубоко отмечены ее жестоким колониальным прошлым.[2] Термин «пространство памяти», введенный французским философом Пьером Нора, относится к материальным местам и объектам, а также к нематериальным остаткам, имеющим символическое значение для коллективной памяти.Согласно Шварцу, пространства памяти далеко не естественные, стабильные сущности. Наоборот, требуются коллективные усилия, чтобы создать эти пространства, наполнить их символическими значениями и сохранить воспоминания, которые они хранят.

Авенида Рио-Бранко, Рио-де-Жанейро, 1925 г., Аугусто Сесар де Мальта Кампос (бразилец, 1864–1957). Серебряно-желатиновый оттиск, 7 x 9 ½ дюйма. Исследовательский институт Гетти, 92.R.14

Архивы и музеи могут стать частью этих усилий, поскольку они раскрывают забытые истории через свои коллекции и выставки. Так обстоит дело с «Метрополией в Латинской Америке: 1830–1930 гг.», выставленной в Исследовательском институте Гетти до 7 января 2018 г., в которой рассматривается преобразование шести столиц Латинской Америки, включая Рио-де-Жанейро, из колониальных городов в современные. мегаполисы. Подчеркивая важные социально-политические события, в том числе кампанию реконструкции, которая стерла Кайш-ду-Валонго из поля зрения общественности, которые сформировали городские планы этих городов, он рассказывает историю того, как пространства памяти были одновременно скрыты и обнаружены циклами строительства и сноса.

Хотя история Кайш-ду-Валонго — от ее использования в работорговле до ее многочисленных реконструкций и актуальности в наши дни — не рассказывается напрямую в Метрополия в Латинской Америке: 1830–1930 , она является важной частью истории Рио-де-Жанейро. В знак признания его недавнего статуса объекта Всемирного наследия вполне уместно внести свой вклад в строительство Кайш-ду-Валонго как пространства памяти, рассказав эту историю здесь.

Сокрытие истории

Даже после обретения независимости от Португалии в 1822 году Бразилия продолжала практику рабства и была последней страной в Америке, отменившей его — в 1888 году, за год до того, как стать республикой.Начиная с 1811 года, года его постройки, и в течение следующих двух десятилетий его эксплуатации около миллиона африканцев ходили по мощеным этажам Кайш-ду-Валонго, прежде чем подверглись ужасному процессу обмена их тел на деньги.

Cais do Valongo изначально был вымощен с использованием техники, распространенной в колониальных городах: pé de moleque , что буквально переводится как «нога мальчика». Камни неправильной формы и размера были уложены в слой песка, который уличные дети расплющивали, наступая на них. pé de moleque был покрыт гранитными блоками в 1843 году по случаю прибытия с Сицилии императрицы Терезы Кристины, которая была обручена с императором Бразилии Домом Педро II. Cais do Valongo был переименован в Cais da Imperatriz (Пристань Императрицы), чтобы скрыть свое прошлое как место страданий и жестокого обращения.

В 1911 году пристань снова была полностью закрыта в рамках реконструкции города, которую отстаивал мэр Рио-де-Жанейро Франсиско Перейра Пассос, пытаясь превратить город в столицу молодой федеративной республики.

Спустя столетие Кайш-ду-Валонго был обнаружен во время раскопок в рамках другой кампании по обновлению города, которая была частью амбициозного плана по обновлению исторической портовой зоны города в преддверии Олимпийских игр 2016 года.

Город на свободе

Мегаполис в Латинской Америке исследует городское обновление Рио-де-Жанейро, продвигаемое вышеупомянутым Перейрой Пассосом, мэром города с 1902 по 1906 год, когда Рио-де-Жанейро еще был столицей Бразилии.Как и его современники, Перейра Пассос был вдохновлен бароном Жоржем-Эженом Османом, префектом Парижа в период с 1853 по 1870 год, который за полвека до этого реализовал обширный проект городского обновления во французском городе. Изменения Перейры Пассоса коснулись не только территории Кайш-ду-Воланго, но и бывших рабов и жителей, живших поблизости.

Два бразильских фотографа задокументировали метаморфозы городского пейзажа в эпоху Перейры Пассоса. Марк Феррес (1843–1923) и Аугусто Мальта (1864–1957) запечатлели недавно открывшиеся проспекты кариока с эклектичной архитектурой в стиле ар-деко, богато украшенными железными фонарными столбами и тротуарами, вымощенными мозаикой из португальского камня.Внимательный глаз, однако, может заметить, что за изящными зданиями на фотографиях иногда запечатлевались и малоэтажные, скромные жилища — колониальные, соседствующие с современными.

Старые, меньшие по размеру здания (видны в обведенных областях) сосуществуют с более новыми многоэтажными зданиями в режиме просмотра улиц на набережной Флориано в Рио-де-Жанейро, 1928 год, Аугусто Сесар де Мальта Кампос (бразилец, 1864–1957). Серебряно-желатиновый отпечаток, 7 x 9 ¼ дюйма. Исследовательский институт Гетти, 92.R.14

Крупные общественные работы, включая санитарную систему, и благоустройство города проводились за счет крупномасштабного сноса жилых кварталов и перемещения их населения. В то время как состоятельные люди переселялись в здоровые районы вдали от центра города и вдоль пляжей, такие как Ботафого и Копакабана, низшие классы вытеснялись на окраины города, образуя первые фавелы (трущобы).

Среди этих общин были освобожденные рабы и их потомки. После отмены рабства освобожденные городские рабы оставались экономически и социально маргинализированными, зарабатывая на жизнь уличными торговцами, кузнецами, парикмахерами и домашней прислугой.Многие изначально поселились в районе гавани недалеко от Кайш-ду-Валонго, в центре города, который был в центре проекта обновления города Перейра Пассоса. Они и другие бедные горожане были среди тех, кто меньше всего выиграл от модернизации города на рубеже двадцатого века.

Спустя сто лет Кайш-ду-Валонго всплыл из слоев грязи и забвения, чтобы раскрыть историю африканского геноцида, который длился более трех столетий в Бразилии. Несмотря на уничтожение документов и сокрытие архитектуры, история этих пространств остается живой благодаря археологическим раскопкам, произведениям искусства, фотографиям, картам и письменным отчетам, и наша моральная ответственность — смотреть, учиться и помнить. [3]

Примечания:

  1. Таня Андраде Лима, интервью для Института национального исторического и художественного наследия (IPHAN) Рио-де-Жанейро.
  2. Лилия Шварц, «О Cais do Valongo. Lugares de memoria: lembrar para não esquecer», Nexo , 31 июля 2017 г.
  3. Например, сенатор-аболиционист Руи Барбоза (1849–1923) подписал противоречивый указ об уничтожении государственных документов о рабстве, которые бывшие рабовладельцы могли использовать в качестве средства возмещения убытков.После отмены смертной казни некоторые люди считали, что рабовладельцы терпят убытки при предоставлении свободы своим рабам и слугам и поэтому имеют право на компенсацию. Для получения дополнительной информации см. Dain Borges, «Intellectuals and the Forgetting of Slavery in Brazil», Annals of Scholarship 11 (1996): 41.

Это эссе изначально появилось в радужной оболочке (CC BY 4.0)


Дополнительные ресурсы:

Ана Люсия Араужо, «Общественная память о рабстве в Бразилии», в Рабство, память и идентичность: национальные представления и глобальное наследие , изд. Дуглас Гамильтон, Кейт Ходжсон и Джоэл Квирк (Лондон: Pickering & Chatto, 2012), 115–30.

Дейн Борхес, «Интеллектуалы и забвение рабства в Бразилии», Анналы стипендий 11 (1996).

Кларисса Диниз и Рафаэль К. Дени, До Валонгу в Фавеле: Imaginário e periferia (Рио-де-Жанейро: Институт Одеон: Музей искусств Рио, 2015).

Джордж Ермаков, Аугусто Мальта и Рио-де-Жанейро: 1903–1936 (Рио-де-Жанейро: Г.Редакция Ermakoff Casa, 2009).

Аннатереса Фабрис и Соланж Ф. Лима, Фотография: Usos e funções no século XIX (Сан-Паулу: Editora da Universidade de São Paulo, 2008).

Марк Феррез, Роберт Полидори, Шелли Райс, Анджела Алонсо и Серхио Бурджи, Рио (Геттинген: Steidl; Сан-Паулу: Instituto Moreira Salles, 2015).

Борис Коссой и Мария Л.Т. Карнейро, O Olhar Europeu: O negro na iconografia Brasileira do século XIX (Сан-Паулу: Editora da Universidade de São Paulo, 2002).

Лилия Шварц, «О Cais do Valongo. Lugares de memoria: lembrar para não esquecer», Nexo , 31 июля 2017 г.

Ужас сиквелов – Китайская комната на Amnesia: A Machine for Pigs | Игры

У хоррор-игры Amnesia: A Machine for Pigs возникли проблемы с рекламой. Подобные неприятности часто случаются с продолжением любимой игры, в данном случае Amnesia: The Dark Descent от Frictional Games. Эта игра была популярна из-за своих пугающих качеств, способности пугать небольшими интенсивными дозами, вызывать визги у игроков и создателей онлайн-видео Let’s Play.Поэтому, когда Frictional попросила китайского разработчика из Брайтона присоединиться к нам, чтобы сделать продолжение оригинала, команда знала, что им нужно сделать что-то другое, но в чем-то похожее на его предшественника. Это была интересная проблема.

А Китайская комната — интересная студия. Основанная Дэном Пинчбеком и Джессикой Карри в 2010 году, она известна своей экспериментальной исследовательской игрой от первого лица «Дорогая Эстер», критически поляризующим приключением, которое недоброжелатели, как известно, хотели назвать «не игрой». Хотя игра задумывалась как эксперимент фрагментарного, сдержанного философского повествования в красивом окружении, некоторые самопровозглашенные геймеры увидели в ней прямую атаку на жанр шутеров от первого лица, недостойный существования рядом с неоспоримой мощью их любимых экшн-игр. И все же Пинчбек, ведущий дизайнер и сценарист игры, в то время работал над докторской диссертацией по шутерам от первого лица в первую очередь потому, что обожает этот жанр.

Разделяй и властвуй


Выпущенная ранее в этом году на ПК и Mac игра Amnesia: A Machine for Pigs вызвала не меньшие разногласия, особенно среди поклонников оригинальной игры Amnesia — особенно потому, что сиквел отходит от идеи скримеров и шок и переходит в нигилистический, томный, всепроникающий ужас, который запятнает вашу память и заставит вас не спать по ночам, даже после того, как игра была выключена.Это действительно вопрос того, как разработчики интерпретировали жанр.

«Мы хотели сделать игру ужасов, — объясняет Пинчбек. «У нас было различие между созданием игры ужасов и созданием игры со скримерами. Это не одно и то же. пугает. Это не хоррор — это просто скримеры. Итак, сделать игру, которая задевала бы людей под кожу на довольно глубоком уровне… Что интересно, так это игра, которая пугает вас, пока вы в нее играете, и что действительно интересно, так это игра, которая пугает вы после того, как вы закончили играть в нее.»

Этот новый вид ужасов не понравился ютуберам, которые процветали на драме с публикацией видео о страхах от прыжков из «Темного спуска». — режиссер Карри, ответственный за тревожный саундтрек: «[Были электронные письма от людей, говорящих]« Я закончил это и обнаружил, что это не похоже на оригинальную Амнезию, я чувствовал себя довольно двойственно, довольно враждебно по отношению к ней »и они ответили примерно три, четыре, пять дней спустя и сказали: «О боже, это все еще действительно… Это все еще действительно задело меня.’ И мне действительно интересно, когда люди пишут дважды. Либо «мне понравилось», либо «это дерьмо» в ваших электронных письмах, в вашем трее, но чтобы так много людей возвращались и говорили: «О, это действительно… коварно ползает к нему».

Глубокие знания разработчиков о том, как истории могут манипулировать сознанием, очень хорошо видны в их работе. Машина для свиней оставляет прочный отпечаток на игроках, которые каким-то образом психологически более манипулятивны. Это неудивительно для меня, поскольку Карри и Пинчбек кажутся остроумными интеллектуалами , и интересуется скрытой силой повествования, вызывающей отвращение, страх, ужас.Нюансы саундтрека были тщательно продуманы, чтобы выбить игрока из колеи, поиграть с его нервами.

«Сэм Джастис проделал потрясающую работу над звуковым оформлением, — говорит Карри. «С музыкой тоже — я очень хотел сделать звук машины, и такое ощущение — этот скрежещущий звук… Неловко, и просто как-то проникает под кожу. Мне нравится саундтрек Klute, который я не смотрел. в возрасте и действительно произвел на меня впечатление. У него есть эти странные звуки, которые вы не можете точно определить, это странное скрежетание.

«Это также должно быть красиво, действительно очень красиво, — уточняет Пинчбек. некуда идти, если вы поднимаете плеер все выше и выше… вы просто бросаете его и делаете что-то абсолютно неподвижное, грустное и красивое. Таким образом, игрок остается с мыслями: «Я не знаю, куда деваться эмоционально, у меня есть этот большой мешок напряжения, у меня есть это ненавистное ужасное окружение, и вдруг я чувствую сочувствие.Что, черт возьми, мне делать с сочувствием в этот момент? И это немного эмоционально тревожно».

Жанровые ограничения


Но ожидание действительно изменило то, как люди смотрели и играли в «Машину для свиней». Конечно, люди стремились принять бренд «Амнезия», запечатленный на Игра китайской комнаты, которую маркетологи часто считают преимуществом, но сравнение часто может быть разрушительным для людей, заинтересованных в создании оригинальных игр. идея ужаса.

По словам Карри, «многие люди говорили, что если бы вы убрали одно слово — амнезия — вы бы получили девятки и десятки в обзорах. И практически каждый обзор начинается со слов «это не так страшно, как в оригинале». … Это не было попыткой превзойти самую страшную историю из когда-либо рассказанных. Frictional не были заинтересованы в том, чтобы мы делали».

«Я думаю, это действительно интересно, кто такие лагеря, потому что они поляризованы», — размышляет Пинчбек. «Я думаю, становится все более ясным, что представляют собой эти два лагеря.Люди, которые могут подумать, что Amnesia — это Let’s Plays и скримеры, абсолютно ненавидят это; Людям, которые думают, что это искусство, которое Frictional начал с Penumbra и продолжил в Amnesia, оно нравится. Если есть выбор между этими двумя лагерями, я буду рад сидеть с фанатами игры, а не с фанатами Let’s Play. Потому что, если бы мы хотели сделать что-то невероятно дружелюбное к Let’s Play, то мы бы не сделали игру, которую мы сделали, потому что мы бы сделали довольно скучные коридоры и чертову кучу скримеров.

«Непосредственно перед запуском игры, — продолжает Дэн, — мы получили электронное письмо от Томаса Грипа [из Frictional Games]. «Что вы должны помнить, если вас раскритикуют, так это то, что вас сравнивают с игрой, которой никогда не существовало. И были эти проблемы, и эти проблемы, и мы гордились этим… Но вас будут сравнивать с памятью об игре, которой три года. И это невозможно. Вы никогда не будете равняться на это. Если дела пойдут не блестяще, просто помни об этом». Это действительно хорошее электронное письмо для отправки.Мы наблюдали за форумами Frictional, где люди говорили: «Он должен был сделать это, как это сделал Dark Descent», а затем люди отвечали и говорили: «Dark Descent этого не делал. И на самом деле там есть что-то вроде «и это было только это, и это было только это»… Было почти два Темных Нисхождения».

Я говорю, что был в ужасе от Темного Нисхождения. себя в игровом шкафу. Некоторое время я подружился с метлой, прежде чем уйти.

Карри смеется. «Это была отличная игра», — кивает она, хихикая.

Восходящая траектория


«Проблема, с которой мы столкнулись с Темным Нисхождением, заключалась в том, что вы не могли делать то, что делал Темный Нисхождение», — говорит Пинчбек. «Прятаться в шкафу — это потрясающе, вы не могли спрятаться в шкафу в «Машине для свиней»… Итак, вы находитесь в действительно ужасной ситуации, когда вам нужно снова сделать ту же игру, но если мы снова сделаем ту же игру. , это было бы просто катастрофой Итак, вы пытаетесь примирить это противоречие, вы пытаетесь сделать ту же игру, но не ту же игру.В конце концов, мы довольно много говорили об этом, особенно с Томасом и Йенсом [Нильссоном из Frictional Games], и спросили: «Каков дух оригинальной игры, какова траектория оригинальной игры?» Давайте сделаем это, а не механическое воссоздание».

Темп был определенным соображением для Китайской комнаты: они создавали визуально захватывающую среду, которая была тревожной в деталях, довольно очаровательной в своем жутком величии. чувствуя себя правильно, они хотели, чтобы игрок не торопился заблудиться в окружающей среде.

«С [The Dark Descent] очень много людей сказали, что они не закончили его», — говорит Карри. «А поскольку мы рассказываем истории, это для нас настоящая проблема. Если бы мы рассказали все как в оригинале, никто бы никогда не узнал, какова была развязка. Это верно для каждой игры, но концовка «Свиней» такая… ключевой момент истории. Очень интересно, что люди, которые не дошли до конца, не понимают этого».

«Суть второй половины игры в том, что она берет все, чему вы научились в первой половине, и анализирует это по частям, — говорит Пинчбек, — и говорит, что все, что вы знаете, неверно.Я думаю, что это делает его неудобным для людей. Надеюсь, что так, как это было задумано, вы закончите игру с очень, очень двойственными чувствами. Любая нить, которую вы выдергиваете, ведет в действительно неприятное место».

«Первые несколько уровней очень, очень медленные, — продолжает Пинчбек. — Иногда вам нужно настроиться на определенный опыт. Первые полчаса игры имеют решающее значение — они учат вас не только механическому способу игры, но и эмоциональному.Если вы ошибетесь, это может быть катастрофой, это может пойти по пути Assassin’s Creed / Fable — это просто ничего, это ужасно, это двухчасовая кривая обучения. Итак, мы знали, что Pigs будет медленным… Отслеживание форумов выявило прямую зависимость между тем, насколько людям понравилась игра, и тем, сколько времени они заняли. Любой, кто играл в игру четыре часа, ненавидел ее, а всем, кто играл более шести часов, она нравилась. И это только о скорости, которую они провели там, находясь в этом месте. Мы сказали это на заставке: не играйте в эту игру, чтобы победить ее, играйте в нее как в игру, ради которой стоит жить в этом мире.Если вы играете в эту старомодную ролевую игру, вы получите от нее гораздо больше». : The Dark Descent создала для себя жанр, в котором форумчане начали диктовать ограничения для интерпретации Китайской комнаты, но с китайской комнатой это случалось и раньше: их предыдущая игра, Дорогая Эстер, постоянно преследовалась в Интернете обсуждением того, является ли она была игра или нет, что сделало ее игрой, что сделало ее не игрой, до тошноты, по-видимому, игнорируя их фактическую личную реакцию на ее механику, больше заинтересованные в ее классификации, чем в игре.

«Сегодня утром мы говорили о Сопрано», — говорит Пинчбек о себе и своем сыне. «Клан Сопрано… Это черная комедия или триллер? И если вы называете это триллером, умаляет ли это то, чем оно является? только собираюсь смотреть на это в соответствии с очень строгим набором правил, скажем, боевик-триллер — ну, это чушь боевик. фарсовая комедия», она с треском провалится.

«Но если вы относитесь к тому типу людей, которые могут судить о чем-то только на основе уже существующего жесткого набора критериев, у вас все равно есть большая проблема. Единственный вопрос, который действительно имеет значение, это хорошо ли это? до сих пор люди, которые пишут о «Дорогой Эстер» и говорят: «Хотел бы я любить ее, но это не игра». Ну, ты думаешь: «Ну, значит, ты просто ебанутый идиот, не так ли?» потому что на самом деле, если вам нужно назвать это имя, прежде чем вы решите, нравится вам это или нет, у вас есть странный вид зависания.

Карри пошла еще дальше, объяснив, что была ошеломлена бурной реакцией на эксперименты с формой. «Что меня действительно удивляет, так это то, что люди видят [Дорогая Эстер] как нападение на игры».

«Мы уничтожили игровую индустрию, если верить Total Biscuit, — говорит Дэн Пинчбек. — С величайшей гордостью за [Дорогую Эстер] — это не так уж важно».

До того, как я посетил студию Китайской комнаты. , которые были разочаровывающе ярко освещены, вовсе не мрачны и не страшны, в них не было ничего, что указывало бы на азиатское влияние, я спросил в Интернете, что они хотели бы знать об Amnesia: A Machine for Pigs.Один респондент спросил: «Почему свиньи?» А Джим Стерлинг из Destructoid спросил: «Как свиньи?» Я задаю эти важные вопросы Карри и Пинчбеку, и они смеются.

«Ну, машина для овец не сработает, — говорит Пинчбек.

«Машина для коров звучит действительно непугающе», — говорит Карри.

Через некоторое время Пинчбек говорит о свиньях: «Ну… это умное животное, которого мы убиваем. В огромном количестве. И это действительно хорошая метафора».

* Amnesia: A Machine for Pigs теперь доступна для Windows, OSX и Linux через Steam.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.